武则天(1963)

超出预期，我觉得拍武则天无出其右。近两小时拍出武则天的多半生，不简单。颇有替武则天翻案的意思，如今看来又有些女权。丁宁的上官婉儿亮眼。结尾略显苍凉，如果空境中落在无字碑上，就更赞了。早期的李翰祥真是古色古香，雅量非凡。

美术是很棒啦，故事就很潦草，后来圆明园就很好了。赵雷说贺兰夫人是因为受了我的污辱羞愤而死，笑出来。丁宁倒是一脉清流。39岁的小咪姐，老年最佳。得权杀孽重着死前过电影，很《戏王之王》。胡金铨说要去告密，又笑了

天映娱乐4K数字修复版。李翰祥对中国古典文化始终抱有极大的热情和特殊的迷恋，驾驭起这一题材来从容、笃定，正统为主，野史为辅，相映成趣，自成一家。影片布景华丽、考究，从服化道就看的出来邵氏的大手笔。为武则天立传，乃至平反都体现着导演敢于冲破历史的枷锁和强烈的表达欲望。可惜了，这种具有高度的现代性艺术主张没能一贯到底。风格上香艳、浓情，一股迷人的大唐风韵弥漫整个银幕。人物鲜活饱满却又棱角分明，最后落脚于对权力的迷恋又让人觉着格局不够，不过也是稳妥的做法。空镜头总是对准鲜红的枫叶和瀑布，象征着人汹涌的欲望。胡金铨客串，李丽华如日中天，丁宁站在武曌身边，她是邵氏新培养的“天后”。

这么强大的布景和女主，好好照着历史拍不好吗，非要全程魔改，搞得全世界都在陷害武则天。李丽华再次代言女权，差点把自己老公砍了。。。

李翰祥也看出来了：一个个忠臣义士看武则天不顺眼，还不就因为她是个女人。邵氏布景真不含糊，赵雷演李治再适合不过了。李丽华一人的气势能压住千军万马，整个影史也只有Greta Garbo能跟她比气场，同时期的那几个大和抚子只配给她做丫鬟。

和《杨贵妃》在风格上一脉相承了，前后矛盾的人设，野史正史混杂的剧情故事，精美细致的布景……开头就是武则天离开感业寺，二度入宫，相当于是从她的上升期开始拍起，翻案意味已然很重了，而碎片化流水账的叙事也把她负面的形象控制在最少（与王皇后的宫斗十几分钟就结束了，拍她收服上官婉儿，与徐有功谈论法律高呼女权，甚至晚年平息内乱倒是用笔不少）。拍殿堂上的盛年武则天多用中景仰拍，以凸显她的高高在上与强势气场，到了晚年才更多换成了近景与平视镜头。李丽华在《杨贵妃》里就几乎演了半部武则天，终于可以正式演一回了，她端架子的演法放《杨贵妃》里显得生硬，演一代女皇倒是恰如其分（只是埃及艳后的造型太雷人了）。胡金铨客串太子贤的男宠赵道生，而李丽华的丈夫严俊演面斥武则天不守妇道，后又受其诱惑的徐有功，也算个有趣的彩蛋了。

布景极其严谨考究，而且大多采用远景和全景，符合中国古代人物画的媒介表达，不像现代的都是大头贴。画面也很漂亮，几乎每一帧都是精品。李丽华的表演已经突破了脸谱化的武则天，而是既有母亲的无奈，也有帝王的杀伐决断。只可惜电影摆脱不了李翰祥历史片的毛病，铺陈太大，故事缺乏张力，不够聚焦。

确实是大制作，场景服装道具等皆是。只不过情节平铺直叙，没什么惊奇的，看不看两可。李丽华梨花出身，气质逼人，只不过还是个饼脸。

虽有戏说之成分，贵在大开大合，气魄逼人。天下为公，有德者居之，何分男女？！相比广受称赞的布景服化，李丽华演绎出的强大气场与博大胸襟，更值得赞叹，令人过目难忘！

看睡了一次。其实这部片子，如果忽视李丽华的大饼子脸的话，还是能看出一些隐藏在民间传说下面的人物塑造——李翰祥写人是不行的，包括本片也是，几个民间故事凑在一起，把武则天的人设弄得前后矛盾，开场先讲宫斗吧，看武则天如何狠辣；遭儿子敌视、收上官婉儿那段吧，又觉得这人自有一份容人雅量，以及一个女性主义者的姿态，直到逼臣子干她，算是升到了高潮；最后又画风一转，有几笔刻画她的威势跟糊涂，收尾倒是挺聪明，写对权势的恋恋不舍，总算是把前面那些拉拉杂杂的内容给包容进去了。虽然也不是什么高明本子，但在李翰祥写人、特别是写权势女人这块儿，眼光要比写慈禧高明一些。李翰祥是真的嫌弃慈禧，但你作为一个创作者，却对你的主角充满了鄙夷，这怎么能成呢？

用了《杨贵妃》的置景套拍，是节约成本的好法子。比起娇柔的贵妃，李丽华果然更适合华丽威严的武后，几场重头戏气场全开，十足撑场。全片结构是散了黄了流水账，除了武后，人物个个是面目模糊的走马灯，看李翰祥的稗官野史都能低头看表也是第一次。

豆瓣电影分类写个“情色”是什么意思？李丽华是和周璇、王丹凤、白光齐名的人物，演这戏时，差一点点四十岁，可以说是正在巅峰之年。李翰祥导演就不多讲了，在我个人的喜好上，低胡金铨一级，但高出张彻等等这类的很多。本片绝对是不惜成本的时代巨制，而且剧本处理方面，也可称是跨越时代，非常值得一看。