盲女72小时(1993)

用一句话形容《盲女72小时》那就是——省钱，省演员，费编剧。《盲女72小时》剧本扎实，全片基本都是发生在阿香家的豪宅，但是场景单一并不代表故事枯燥，尤其是阿香在浴室洗澡时，病态的阿森在旁边亵渎，极大增加了电影的惊悚感。导演陈荣照只是几个句台词就描绘出人物性格。

反倒是最后的镜头最让我后背发凉“记住不要跟女人抢噢”念出这句丑恶的台词后一张狰狞的女主的脸定格住，是比黄秋生变态还要极端心理。黄只是个不被欺负就安分守己私底下意淫的屌丝但这72个小时把盲女完全转变成了彻底的泼妇，这种人92年香港有，现在也还会有。

蓝光当新片系列。受欧美影响而生的密室短兵相接。叶玉卿大女主，细节可圈可点。盲女72小时不仅是与变态狂徒斗智斗勇，还是女权觉醒的成长过程。那年夏天的港cult，就是狂与放，画面惊悚与情欲交叠，对白无需过度考虑电检，一路肆意到底。这是今时今日难以重现的“过火”。

《盲女72小时》（1993）： 几点观感： 1，港片黄金年代输出海量作品，浸淫其中的从业者个个练就一身真本事，既便如叶玉卿此类以香艳为卖点的女星，也是情绪饱满，演技扎实。 2，虽然以“变态专业户”定位黄秋生有人失偏颇，但他的确是不世出的头名的“好变态”。那形貌眼神，那举手投捉，那狷邪癫狂的微表情，不当变态就白瞎了。 3，虽走惊悚路线，玩密室逃亡，也打限制级的擦边球，我却嗅出无处不在的喜感。这就是港片魅力，一切元素皆可融，融后还是下饭菜。 4，结局的反转值一星，不讲逻辑只讲气氛的大环境下，编剧也算踅微走了点心。

《盲女惊魂记》往更低俗的方向展开就成了本片，不过本片给人感觉至少是在认真做悬疑玩惊悚。“72小时”像是一个提前揭晓的答案，氛围和故事风格在三天内三幕式的结构中层层推进，全程还有一些突如其来的喜剧桥段作平衡，第一幕不断在阿森的身份上制造悬念，让人不知他的行为是巧合还是欲擒故纵，吊足胃口；之后是鸠占鹊巢和自救对抗的惊悚故事，细节伏笔尤其清晰；最终竟反转成女性复仇大戏，虽然女主角最后的宣言刻意了些，但是确实有一定思考。两位主演的表演出色，叶玉卿的浴室崩溃戏精彩，秋生哥又演了个时而傻气时而凶狠的变态。但也许是编剧特意为了某种“演技时刻”，将阿森的性情刻画得太过反复而且用力，导致人物形象割裂，倒不如《八仙饭店》中那样统一自洽（两部片的上映时间竟然只隔了两周）

这种盲女惊悚题材美国的骇客标靶和盲女惊魂记已经拍的足够精彩了，这部借鉴了不少套路。但是香港电影很少会纯抄袭，它总会有自己的东西，然后让它变得甚至比原作更精彩。本片不一样的东西就是俩个演员了，叶玉卿和黄秋生，给紧张的剧情添加了不少性感和邪恶。

又是一个被渣男和变态伤害而成长转变的女强人，黄秋生饰演的变态和叶玉卿的盲女在浴室赤裸相对，黄的手在叶的肌肤上隔空游走也太刺激了吧……

一个半小时，前一个小时，我的眼睛和耳朵因为ws男导演的男凝镜头和ws男编剧的意淫台词而贬值，后半个小时，我的嘴角因为无厘头剧情而抽搐，反杀情节是成人睿智版小鬼当家，不过里面男男互相残杀情节挺好玩的，一个wsn被反派男玩乳割鸡，一个出轨脏男被反派男枪击狂殴，最后反派男被女主火烧爆头，所有男的包括无辜路人男警察都死了，两星给结局女主解脱娇妻身份变身为有攻击性的单女，好在结局女主这样，要不直接打一星了

叶玉卿这个盲女的设定，其实就像黄秋生是隐形人一样，所以跟近期的那部隐形人做做对比也无妨，其实结尾都是女权觉醒，不过隐形人预告片里浴室段落的掌印在正片里消失，反观本片的浴室段落确是如此激进，真是此一时彼一时啊。因为类型元素的叠加，导致叶玉卿在本片里的演技忽高忽低，卫生间里的一段长镜头表演可比曼蒂里的凯奇超前，关灯以后的互殴也先于屏住呼吸。我不太理解为什么给黄秋生一个童子军造型……

盲女阿香，在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会，把她一个人留在香港家里。此时，神秘男子黄秋生闯进阿香家里，把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸，然后自杀，于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子，还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明，遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片，故事全部集中在室内发展，气氛紧张，特别是刚开始的悬疑成分，会被误认会是鬼片。叶玉卿和黄秋生表现的都十分抢眼，黄秋生演的变态太到位了，叶玉卿饰演的阿香无畏，勇敢，机智

查了下背景信息，本片和《八仙饭店》同是1993年上映的。“八仙”是5月13日，“盲女”是5月27日。结果黄凭借前者勇夺香港金像奖影帝。而对比之后，我个人感觉黄在“盲女”中的表现更惊人。不管怎么说，能把变态演的入木三分也是演技上佳的体现！从整体看，影片包含入侵、逃脱、悬念、反转，可看性不错。

“你不要误会啊！我是来修水管的。” ————— ◎ 1993 【3月】【T】【2021 ▲ 196】【1小时 28分钟】【国语 ★ 中文字幕】