北京乐与路(2001)

北京乐与路（×） 北漂乐与路（√） 真正的老北京讲究骂人都不吐核~就算带脏字也是惜字如金且每一个字都用的恰到好处。这种拿脏话当口头语的做派是建国后进北京的伪老北京专属~

二十年前香港班底拍的「北京摇滚」，遭到了北京摇滚重镇「树村」的独立音乐人的反击抵制。 彼时的舒淇也不过是刚拍完《古惑仔》没多久，吴彦祖也还青涩。 二十年后，《北京乐与路》片尾致谢名单中的北京乐队不少已成圈中大佬，影片其实并不算太差，那些音乐人们也都还记得他们参与和抵制过的青春。

耿乐饰演一个地下摇滚乐队的主唱（平路），他短短的一生也许仅仅代表了北京摇滚的一个很虚幻的侧面，但我却无端地觉得很真实。 他十八岁在北京站跳离了父亲的火车，也从此跳离了父亲对他寄予的希望——火车司机，从此踏上了自己的乐与路。 他自认为很叛逆，认为所谓摇滚精神就是反叛，所以很暴躁，很没耐性，浑不吝，然而却在一个唱片公司那里受到了空前的羞辱。那个人很轻蔑地对他说：“年轻人，今天我心情好，就免费教教你：能红起来的乐队，都是在外面反叛、里面听话的。”他愤而离去。

一切都是那么的当年 挺典型 中间各种抒情有点过了 这种自我感动真的太有时代特色了 荒芜中生起的打火机光当太阳去匍匐 平路这种男的就还挺烦的 吴彦祖跟舒淇也太好看了

床前明月光，疑是地上霜。不了解「望月」乐队的人，可能会对《北京乐与路》产生某些认知上的偏见和误解。事实上，以一首「同胞兄弟」作为开场曲的张婉婷与罗启锐，早已为他们这部电影的主题做了响亮又清晰的理想主义式的阐释。俗话说的好，最怕脱离现实谈理想。这不，话音未落，所谓「同胞兄弟」就已反目成仇互相打了起来。正如我们看到的那样，影片讲述的是香港人在内地水土不服的生存状况，而这种剪不断理还乱的乡愁，实际上与内地人在香港《甜蜜蜜》地讨生活时完全一样。作者大概也清楚，这些年轻人的理想很难成为现实，于是在影片里制造了许多梦幻般的场景，以及穿插了大量魔幻现实主义风格的纪实影像素材，让影片本身介于真与假之间，同时让观者也能在虚构的框架下捕捉到某种程度上的现实。举头望明月，低头只想推荐《荞麦疯长》的导演看这部电影。

题外话：对2020的亚文化时尚流行趋势进行了精准预测，精确到可怕，时尚是一个轮回，但不是复读，时髦人士的应该警惕起来了。言归正传，吴彦祖舒淇这对和耿乐像是在演两部电影哈哈哈哈

香港导演，加上吴彦祖和舒淇的阵容，拍了一部关于北京地下摇滚的电影，你说神不神奇。。。幸亏还有个耿乐是我心中北京摇滚混子的合适人选。。。幸好最后没有出现香港富二代带着乐队一起走红的大结局，也算舒了口气。。。增加了一个奇怪的知识点：墨西哥跳豆

除了吴彦祖、舒淇，以及乱入的CG动画，剩下的场景几乎照着《头发乱了》拍的，耿乐的造型都不带改的，罗张夫妇你们这对老香港考虑过管虎的感受吗？当然故事性可能相对强一些，但该MV的地方还是很MV……

舒淇太美，有她的镜头都不忍挪开眼睛。导演太平庸了，平平无奇甚至还有点想笑的一部电影。尤其是看到耿乐饰演的摇滚青年天天怼天怼地又对现实无能为力，我完全没有觉得年轻很酷只是觉得他很傻逼。可能我就是个不能理解摇滚精神的俗人罢了。

不挣窝囊钱，不喝跌份酒。 最初对北京，对音乐的印象，就来自于子曰的这首磁器。 到现在二十年过去了，我来到了北京，没走上音乐的路，但一如既往爱才华，爱有才华的人。 生命本身没有任何意义，当你找到所爱，为之付出，且对他人有影响时，那才是你真正存在，活过的意义。

怎么看都不是一部以摇滚为主题的片子，换成其他的职业一样能拍下去。舒淇声音真的好听，耿乐把头发扎起的样子太帅了。一支挣不到什么钱的北京摇滚乐队，主唱怀才不遇后车祸离世。一个乐队混混的香港富家子弟，成绩平平。一只本以为被捉去吃了却逃了出来的狗。一个靠自己没走出来，一个靠家里走了出来，一个靠自己走了出来。片子看下来就是这三种生活。墨西哥跳豆就是吴启彦自己。

主题其实是年轻一代人的反叛与妥协，摇滚乐只是工具，舒淇和吴彦祖称得上明艳动人，相比之下耿乐的角色也不输气场，电影对地下摇滚圈的刻画虽停留在外表印象，没有深挖，但把这股穷和二逼拍出来了，还有京郊的乡土气息，听不懂粤语至今弄不明白吴彦祖父子这段剧情，但大致也是反叛与和解的路数，你以为父权是压迫你的元凶，其实大家都是被体制碾压的泥沼？最后被耿乐寄希望的音乐行业也背叛他们所标榜的叛逆自由，21世纪第一个十年就是这样向钱看齐的时代，但起码还有一点自由，下一个十年就是倒车请注意，这种被评价为失实的电影都已经算写实了。