风花(2000)

风花，小泉桑果然在哪里都是不太会流眼泪的，抽烟的样子很好看，公路片，windflower，日本电影总是会把细节刻画到太有感情太极致。

抑郁而漫长的旅程最终在诗意的《风花》月夜下迎来一场仪式性的作别，相米慎二的《最后一场电影》依然瞄准人们无法改变的过去以及无能应对的现实。在北海道封冻的雪野里，失意又孤独的两个人纷纷抵达人生绝境与世界尽头。茫茫天地间他们拥抱成一颗挺拔的樱树，借以彼此生命的余温唤醒了《春天》的泥土。

日本电影史补全 相米慎二遗作，也是他对这个残酷世界的温柔一撇，电影气质很像【寻找1967的女神】，两个失意的人，因为机缘巧合中走到一起，进行了一趟公路之旅，在樱花飞舞的北海道互相抱团取暖，以爱疗伤，忧伤的气质贯穿全片，相米的长镜头有一种东方式的含蓄之美。女主吞安眠药之前的舞蹈，诡异而让人印象深刻。

这个片子里，年轻的小泉今日子真棒啊，光是站着不动就有非常不一般的风流女子气质，举手投足之间特别的女人味气场，“风花”就是用来形容她的吧，和浅野忠信的对手戏气氛也被她调剂出了幽默感，俏皮音乐加分。看了一小半猜是相米慎二拍的，やっぱり，这么几部看下来还是觉得他组织素材的方式有点奇怪/生硬，貌似想要创造出什么不得了的体验，但却明明是在让情感通道更闭塞（？），而且都略闷。

闲适的周末夜晚看一部这样无病呻吟的电影实在适合 就像在大都市打拼的中国人累了说要去大理西藏一样 东京的日本人累了 就想去北海道 这部电影的主题在当时也是潮流 从生活里败下阵来 逃离生活 逃离城市 一对男女一起上路 怎么看怎么会带点颜色 正如两人开的粉红小车 预示二人暧昧的关系 但相米慎二恰恰安排了这是一对分别从两性关系中败下阵来的男女 男的无能 女的更直接是疲倦的性工作者 但影片还是在以一种更高级的方式书写性 越是无法产生关系 越能突出相米慎二此次探讨的主题 一对纯粹的灵魂孤独男女能否互相取暖 影片的开头结尾都是这个问题的延伸 不过相米慎二的去戏剧性和留白 在其家庭电影中令人如痴如醉 放到这样一部电影里则显得更加矫情 尽管如此 2000年的日本 还未到完全体的浅野忠信 老辣的小泉今日子还是令人难忘

真正的大自然是令人畏惧的，在最具有原始力量的场所，往往会让人联想到死亡。yuriko从房间内看到窗外的雪山，那是一幅宏伟又静止的画面，这一瞬确定了自己的死之向往。如果说雪山的这一部分是极其艺术性的残酷，最后的回归城市，倒是现实了许多，心中的阴霾或许未被阳光真正驱散，只是被暂时地遮蔽。这大概就是我们存活着的状态。

资源当真难找，但爬了几十个网站终于找到了，苦于没有中文字幕时竟鬼使神差又找到完整剧本的译本！并且b站一个角落还藏着无人问津的40分钟特典！——这都什么狗屎运啊……// 这种文艺片主要还是看表演，二十年前的浅野忠信和小泉今日子正值韶华演技醇熟；闷青的影调，下坠的情绪，城市压抑，自然疏离，纵情声色，厌世自弃——游走危险的玻璃边缘也算一贯霓虹国疼痛片特色了。// PS. “如果要被这个社会所杀，那我宁可选择自己去死。”

当时找这部片子找了超久，最后在贴吧一个角落里找到了有字幕的链接。过了两年在b站又偶然看到了无人问津的特典，着实被吓了一跳！

镜头情绪化有生活感。对生活失去信心的人逃避现实相爱相杀不也挺浪漫吗？知道自己是好女孩的容易遇上渣男不是因为怕寂寞想找人陪你玩吗？想玩难道还找个木头人陪？所以到底是你情我愿的事。大友良英配乐合衬。PS：小泉今日子和筱原友希子什么关系？

这部和木下同名作除了名（汉）字一样外完全不同，十分寡味的公路片形式但效果不错，也可以说是北野武《花火》的反面。但作为相米最后的作品，并没有延续前中期的风格（典型如小津成濑），应该是有点遗憾。

人生就是一场旅行 没有体验的载体 也就没法感知温暖了。行之于途而应于心。 全都是熟悉面孔 舒服。 只可惜机翻字幕看得一知半解...

3.7 相米慎二的遺作，沒想到看得令人抑鬱。「妳不能真的去死。」但生活就是逼得人去死。故事和電影調性很像廣木隆一的《振盪器》，都是在說失意的兩人踏上公路旅行。駕駛著一台和電影強烈對比的粉紅汽車，雪地裡的光亮是電影唯一明亮的地方。（淺野忠信年輕的樣子真的好帥喔）#這是我在胖鳥載的最後一部電影