北京的风很大(1999)

有人在北京大酒店谈事情，有人在天桥底下哭诉没钱治病。 “你理想是什么？”“有钱” “北京的fen大吗？ ”“北京，风很大”

［4.24 77剧场］很喜欢。像是一个社会实验，央视“你幸福吗”的鼻祖。二十多年过去，北京变了很多。但北京的风还是很大，街上的很多人还是很冷漠，还是有人并不喜欢北京但为了更多的机会留在这里，还是有人千里迢迢来这里求医然后回去等死。这个总是令人失望，又让人充满希望的城市。

原来这个国家一直没有变，是我终于看到了不同。（我想到上周看到的《吹》，我站在两幅影像之间，美术馆在室内，可是我感到 风也很大。

三星半，技术糙归糙，很喜欢这种玩儿的感觉，高度实验性，不停的冒犯，通过多个切片群像试图窥见这个社会，尤其在2000年左右，新世纪的风，在哪里都很大。

承接《夏日纪事》那种真实电影的介入方式，用采访提问的方式“创造”情境，“你觉得北京的风大吗”这种跃出常态现实情境的提问打破了一切既有的意识形态包围，以一种真空、跳脱的方式，一如戈达尔的“跳切”，打破观众的期待，一切都处于不可预料的状态。真实电影是一种情境的植入，而“真实”也在无数的情境碰撞中突现。当年这股子独立纪录片的生猛劲在现在依然浓烈，央视的“你幸福吗”简直是和谐版《北京的风很大》。

“人生存的五大要素之安全感”与“最后夫妻所展示的生活真相”切中要害，撑起了整部片子。有意思。有些影像要十年、二十年后再看，很大一部分意义在于世纪之交的北京风貌、中国人面貌的真实记录。那个普遍没有肖像权意识的时代啊。那个“我爱北京天安门”的时代。

垃圾解析度看得我眼睛都快瞎了。致敬《夏日纪事》，还带着一点《柏林城市交响曲》的味道，很是好玩。可以说是大陆独立电影的代表主之一了。暴力的镜头，直接的介入，此时人们对于镜头还有明显的排异反应。镜头具有权力，谁来拍摄，谁来记录，谁允许被记录。看似无厘头的“北京的风很大”，却能诉诸于表现当时中国大陆的阶级，族群，生活，意识形态，甚至于关于权力本身。除了最后一部分的白血病患儿，虽然动容，却没必要以外，几乎是一场完美的艺术纪录了。

大学时候某个操蛋的老师留给我们唯一的记忆就是这部纪录片了吧，让北京的风很大一度成为我们学生之间的梗。其实片子本身内容没有什么大的意义，其价值在于整个片子的形式本身，用粗暴的突袭采访乱七八糟的提问刺探不同的人，每个人给出的反应和回答也不同，凑在一起，反而成了那个时代真实的社会群像记录，一场行为艺术更为贴切。不过最后落在白血病儿父母上，有点人文关怀，像是闹够了，突然思考起来，真实的悲剧触动力十足，把之前所有的喧闹沉寂。

我觉得归根结底是这样的：你觉得北京的风大吗？生活美满的人回答：“北京没什么风呀。”生活差强人意的人回答：“北京的风挺大的。”懵懂的小孩儿们回答：“大！可以放风筝～”此意非彼意罢了。

1比1的片比也太强了，这个片子最好的就在于他没有一直问北京的风大不大，这个片子完美的诠释了纪录片的偶然性，那时候的北京人真热情。

“您觉得…”这样的句式本身就是种僭越。问题在于在这个地方你真的在场吗？北京是北京风是风琐碎是琐碎我是我而秩序高于一切那么我如何能够感受。

成片是全部的拍摄素材，片子本身的创意就是在借鉴甚至可以说是模仿 你幸福吗？ 现在看来这个过期且漏光的胶片，一比一拍摄制作出来的影片似乎有点扯，人生百态，我们谁也料想不到最后的结局，人生百态，北京的风大不大不是重点，重点是我们处在什么样的环境地位以什么样的姿态，说了什么样的话。感人的画质差点看吐我。差点忘记，这个时期，我是那个坐在婴儿车里的婴儿，我也在北京的街头感受着北京的风。