害虫(2001)

我这么爱苍井优的一个人也不得不承认宫崎葵的光芒太耀眼了 这部电影里苍井优甚至都没有立足之地 不过一生能有一个夏子这样的朋友也不算抱憾了 人之初性本恶 不如说 世界本恶 世界于我 本恶 与其说幸子是害虫 不如说她所处的世界本来就是恶

你没有办法抗拒16岁的宫崎葵（＋苍井优）。葵的脸是一张令片中人物不论男女、不论身份地位都为之着迷、想要亲近的脸，虽然每个人的接近方式带来的影响或正面或负面。这让边缘少女葵成了一个象征性的存在，所有人都靠近她但又都得不到她，她就成了扰乱“人间”之“害虫”。反复出现的闭眼抽书/前行的动作是对其生活观念的浓缩——那么我就凭直觉行事，看看命运会把我带到哪里。葵＋优两位Aoi有种暗戳戳的橘里橘气，盐田明彦那时候就有百合情结了吗。

所以这又是一个单亲家庭里师生恋，碰瓷，抢走闺蜜男朋友，迷失青春的故事嘛。 16岁的宫崎葵和苍井优，简直太萌。

我想，日语中的“害虫”，与中文的害虫，应有所区别，也就是说中文的“害虫”，等同于蛀虫和害群之马，日语中的可能轻点，但都是不好的。记得幸子给老师写过这样的一句话：‘我做了一个奇怪的梦，夜空中没有星星没有月亮，周围只有垃圾。”甚至她天真地说过：“去老师不知道的地方，如果我扔下老师走的话，老师会寂寞吗。”这是多么天真可爱的心情。 想想，幸子只是想有一个可以倾诉简单心事的人，有一个可以做朋友的好人，但她总是事与愿违，越想得到，结果都是失去。这是她的错吗，当然不是。如果说有错，那只能说，她的母亲失去了关爱的动能，学校则制造了麻木不仁，社会的关爱等同于无。这就是一个令人“害虫”般的绝望现实，让她只能亦步亦趋地去抓救命稻草那样，结果她就像被命运摆布的木偶，只能随波逐流，飘到哪算到哪了。

对残酷青春的另类表达，导演的处理方式完全是突破常规的。重行动而轻对白，人物的情绪、镜头的拼接都是剑走偏锋。细想之下，确实可以跟滨口龙介《夜以继日》比较。同样是一部依靠“视线”的电影，“狗血”桥段的叠加构筑了全新的观看入口。戏眼全在宫崎葵身上，苍井优沦为陪衬，后者的正常衬托出前者的特别。在兵荒马乱的青春里，我们总是很容易被神秘的女孩吸引。而多数人成长于某种流行而安全的人生叙事中，难以理解千疮百孔的心灵在面对新的伤害时会做出何种反应。

不能要求サチコ再相信什么了不是吗。先生迟来了一点点，在旁观者看来是好可惜喔错过了。在サチコ看来，果然，这世界上跟我相关的都不会顺遂，我是害虫吧，那就放弃算了。（葵太好了）

被这个社会抛弃的，都是害虫吗？还是原生家庭原生家庭，有一个三观正的幸福家庭真的太重要了，没有这层保护，想要在这个世界不被当成异类太难了，用火烧掉房子，逃跑，碰瓷这些元素也是真岩井，青春电影大概就是这个味了。

住海月的时候 合租的客厅的电视上看的。有被震惊到。宫崎葵的颜 还有 少了男人活不下去的妈啊 懦弱的老师啊 流言蜚语的可怕啊 少女的报复啊 看透这些的她 上了陌生人的车 索性 就做个害虫吧

210227 【B-】坠落虚空却无力呐喊，如同绝望一般。影像的转速由情绪主导，逻辑结构简单且表达欲低迷，一种无目的完成平滑延续的手法，时而会联想到山下敦弘电影中人与生活间的“无聊”。但[害虫]的影像暗藏着秘密，没有真正意义上的开头和结尾，以及人物的出场作为被摄影机发觉的时刻，情感能量源于无以名状的痛感，在镜头前发生的间断的遭遇，周遭丰富的声源和人际线索围绕人物在自我疏离下的沉默不语，摄影机执行着日常生活表层的呈现，和与人物状态之间的联系，同时却将叙事力抑制，使得切片状的日常不具备凝聚完整情境的可能，仅留存不受限制的情绪于外部形成充沛的潜能，驱使校园内外分离的人物状态形成统一，而日常景象中的外部力量刺探少女赢弱伪装之下的伤痛，展现一种对于痛苦的冷漠注视，让观看者维持清醒且自知无能的目光。

最爱的电影之一，一蹙一颦，一动一静之间藏着的都是故事，毫无言语的影片却让我为之倾动，最后平静地选择不再等待的时候，让人心碎

再谨慎再怎么牛逼的摄影与音效处理也拯救不了支离破碎让人一头雾水的剧情 片尾更是超级助眠 优酱！！！小葵！！！小孩子才做选择！！！！！荧幕上最勾人的一吻在这里出现

流淌在漫溢的环境音觉之中的青春失语「情态」，是反渗透的叙事边界的一次错位表达。所有的共情痕迹的隐匿在无声中脱离出常态迎合手法，呈现出足够细腻又真实的人物情感，在难以感知的“隐晦”角落，似乎在某一时刻的动作反馈，是糅合了无数冷漠与哀叹的矛盾化处理，我们以为读着不断提炼出的文本便可试图得到顿悟的感受，却只有在各处视点交错里“迷失”了视角里的一切，吸引到极致后换取的错愕与怅然究竟能有什么意义...