新生活(2002)

潜在的战争语境：冲突的，游牧的感官质料。僵尸般的身体，甚至是被剃去的头发那难以忍受的机械噪音都在身体/感官层面上预演正在进行的战争观念。充满了敌对性的“他者”空间。如果说格朗德里厄日后的《尽管黑夜》在身体连接形成的地形层之间产生当代的哥特，那么《新生活》则在虚化，急剧晃动的战争机器状态中完成一种原始的生命甚至是力比多冲动，摄影机的高速舞蹈以及影像的负片化是将身体distort的巫术。被圈起来的猎狗最终被投放而出，将Boyan撕扯得粉碎，好莱坞式的“拯救”与“救赎”叙事神话最终被破裂，在裸体和十字架面前成为人性兽性无差别的呐喊。

剧情一般，看的我头痛。剧情不给力，只好靠情色镜头博观众眼球了！实在是无趣的紧……

肉体与灵魂的对立，性与爱被牢牢束缚，笼子里猎犬忙着繁衍，皮条客的情色产业，每个人都无法解脱自己的身体，剩下的只是负片里灵魂的呐喊，与片尾男主的嘶吼一致，猎犬最终撕碎了一具空壳。崩塌的世界与灵魂不需要秩序，大量手持摄影与浅焦虚焦，每个人都活的如同行尸走肉。法国新极端主义代表。

Cold Water - Suicide Inside 在听 想起这部片

一种失焦的乃至变为负像的美学，对应的是晦涩的近乎心理分析的叙事。音乐和声音处理得极好，将银幕里的世界变作了另一个。

手持镜头的剧烈颤动加上加快的影像速率太像是地震了。

去掉叙事可能会更好些，前面一小时都像在看拉斯冯提尔拍一部劣质的加斯帕诺电影。

神奇。黑白负片片段达到了《2001》中穿越迷幻星云的超验效果，至此全片在刻意增强的“抽空环境音（噪音被阻隔后的残余）”音效有了启示性——协助进入超验领域。虚焦、呼吸声模拟意识模糊的体验（对我无效）。局部镜头肢解躯体的动作，人物行为抽象化，但似乎无助于观众构成自己的体验（？）。故事支离破碎，无法进入情境亦无法分清视角，难以注入私人经验，因此无法判断视听是否过多实验性。各种因素令我感觉它反而是在抽象具体空间、情境而背离体验，达到超验意识领域。所谓绝望、苦熬、颤栗、暴虐都感受到了，但更倾向于是强刺激带来的（如果这就是它想要的）。总而言之，疑问还是很多。仍觉得《尽管黑夜》最好，虽然《内陆帝国》是完美的。

到了这部才明白格朗德里厄追求的是影像的开放可能性以及观众sensation的优先，所以才会出现许多暧昧不明的人物关系、亲密行为和情节片段等，而在摄影与声音方面也在维持这种纯粹性，最后黑白负片效果的那段看得我目瞪口呆。绝望和痛苦的情绪一如既往，每个人都像游走的灵魂，在他们的眼睛里你看不到一丝希望。

兽欲 (=?=degradation) 自冯疯子antichrist以来我没再看过如此纯粹痛苦梦魇般的性画面 唯一的欢愉因加速而失焦 唯一的夕阳属于杀戮

A New Life.Despite the Night.

跟尽管黑夜比起来，花在“叙事”上的笔墨还是有些多了。