纯真(2004)

看到最后一幕彼安卡对着男生微笑，看着才醒悟，啊，真的是纯真啊。森林真的很美好，节奏真的很慢，很平淡，但是真的很直白地表达给我的感受就是很纯真。

法国电影【纯真】也译纯真传说 电影从水开始 由远到近的水声 潮湿的地道 棺材里的女孩 彩色的发带 讲述褪茧的故事 据说播出时争议很大，不过看完后我倒是蛮喜欢的，现在回想一下确实有很多隐喻

习惯拼命找寻答案的我一直坐等结局。无尽的疑问压抑在女孩的舞动的白衣服间却并不爆发，用了两小时来酝酿纯真和未知的恐惧相交融的奇妙氛围，这并不是一场有头有尾的故事。

初来时的棺材 —— 早已预示一种禁闭的符号；隔绝在林子里的纯真 却也早熟；女孩未遂的好奇 是段恰好的留白；看时一度觉得很《悬崖上的野餐》

这片从头至尾都诡异得很，像是一个完全架空的世界，充满了隐喻。水的激流、纯洁。棺材中出来的不带任何记忆的少女，以至我一度认为这是一个死后的世界，人间死去的终点，成为这个世界的入口。或许，这才是极度的纯真。

噫，性癖电影精神黄片，对幻想的幻想。反复走过的林荫小路包裹在这样一种一体两面中——自然的鸟叫虫鸣与人工的鬼魅灯光，观众在极近的距离看到了纯真里泄露的淫猥。而悬疑在某种程度上稀释了这一层。

和悬崖上的野餐有异曲同工之妙，都是莫名其妙没有解答就这样嘎然而止。本片完全缺失基本背景介绍与架构基础，那些蹩脚的芭蕾舞竟然有人看鬼都不信！撇开这些逻辑上的东西，如果真有这么一个纯真的世界我也愿意永远呆在里面，在男人眼里漂亮的女人就像猎物一般，真是可怕。

同样是表现少女纯真的消逝，处理得比《涨潮海岸》更抽象，神秘的氛围让人浮想联翩，但也干扰了本片的符号感。而这点75版的《悬崖上野餐》就做得很好。虽然更愿意相信《洗礼》的理论，让少女蜕变的动力更多其实源自少女本人，而非外界。剧版《悬崖上的野餐》里有一些元素与这部不谋而合。

4.5，炼金术式影像，Iris从棺材中起身，她的出现以及随后的比安卡，令这个伪装成自然空间的机器开始指涉自身，而摄影机同样成为这一自我运行的机械系统的一个部件，与此相对的是包含强度的动物与流质，以及随着Iris失焦，身体化的摄影机。 Iris的到来使得拒绝观看的神圣纯洁空间变得可以观看，这种越界的观看又通过与淫秽一面有限的Doppelganger而消除了一种淫秽感。在《纯真》中，影院成为一种巫术或催眠环境，观看者（被假定为男性）在影像和主体凝视之间炼制一个幼年女性的存在，并在male gaze中走向女性经验，对于空间和时间，以及域外的innocence等同于对于成长中的女性身体的焦虑，而结尾，列车ー隧道ー走廊ー喷泉的过程则可以被视为一种苏醒仪式，伴随着影像的再一次创生与喷发而出的强度。

女性导演为女性拍的电影，fairy tale维度的现实隐喻故事。 叙事性在片中一再弱化，于是最关键的剧情和疑问则由观众本身补全，事先被预设的male gaze使得观看过程中充满了各种不适与耻感，直到结局方才觉得原来已经落入导演的圈套之中，在凝视的另一端，（电影院与屏幕前的）观众们何尝不是扮演着窥伺者的角色？ 但实际上它就是个诉说成长的故事，电影本身也可以视为一次体验之旅，让女性经历自己的童话式成长，三位小女主的视角转换，则是女性成长中不可逆的疑惑与伤痛：在这个过程中，一切都显得如此纯粹而简单，连死亡也只是具有符号意味。 种种猥亵的凝视下是真正的纯真无暇，然则不管大他者如何窥伺，镜头的切入都使得女孩子们处在一个绝对安全之维，在童话般的乌托邦中，女性们经历着自己的成长与蜕变。

#580 感觉好隐晦啊还不是我这个级别能理解的，我目前狭隘的意识域是，女子寄宿学校竟然不搞姬，就像阿莫多瓦的神父不性侵小男孩，昆汀的枪不杀人一样。。难以置信。。。到底是在说什么啊我只觉得自己快要抑郁了。不闷，从头到尾的美好又渗人，C'est la vie?

女孩们都很漂亮，穿着裙子身材瘦而修长。阴郁的环境和氛围影响着她们的感受和表达，也影响了我。直到片尾，我都不相信这个故事是没有阴谋的。但是这仍是珍贵的体验，是我穿越次元壁的美丽旅程。