玛丽(2005)

与《夜瘾》相似。Why do you seek the living among the dead? 所有媒介都是在retell the story，只有用身体才能感知上帝的存在。圣奥古斯丁：“回归人的心底。”

费拉拉直指宗教和影像媒介两个永恒的母题，借“叠影”创设时空连结，借此描摹的深陷现代生活紊乱的惶惑几近《内陆帝国》，着实天才。结尾的救赎或许也是一种媒介的谎言。

费拉拉拍片治病已是常态，对宗教的崇拜是否狂热暂按不谈，但本片对蒙太奇的使用已到“洗脑传教”的层面。两个男人正因缺少“真正的”信仰而陷入生活的痛苦中，紧接到比诺什真诚信仰上帝并因此寻得灵魂愉悦轻盈的姿态，困境与出路一并给出，宣教意味不言而喻。

每个人，各自寻找自己的精神性，为了不被困在纽约的电视机前做着过度的表演；最终停在比诺什在海边自由的脸庞，似乎是电影给出的答案，费拉拉用影像介质的穿插，刻意规避其神化之路（反之则有片中片），都是很天才的处理。

本片讲述的是三位主人公，因为神秘的“抹大拉的玛丽亚”而相互认识的故事。声名狼藉的导演托尼正在拍摄一部关于耶稣的电影，

看得出费拉拉有多么爱帕索里尼，但从情感倾向上来讲我自然更倾向于费拉拉。即使口中吟唱马太福音，费拉拉也不会摆出帕索里尼电影诗人的姿态，他还是那个我们熟知的纽约街头之王，衣衫褴褛的站在夜晚纽约街头，说几句又酸又臭的情话。此片电影技法的运用实在骇人，为什没发现我熟知的高端迷影人士？

20130717jtl宗教电影特别容易流于说教，本片让人昏昏欲睡的地方就是大段的说教——其实中间男主人公已经道出了真谛，故事并不重要，只要记住，上帝的信仰就是爱，去爱别人。能够传递出这个，就算成功了。本来就矛盾性不强的三个故事，被穿插的某些镜头打得太散，大段的独白也无法给人思考的时间。

3.0。1.以宗教为命运交叉的路口，算是费拉拉的内质性创新了，况且在05年当时，多线叙事刚转为流行。2.故事虽有张弛，但风味明显不足，最好的费拉拉不是这样。3.某些梦呓、幻象场面还不错，比诺什是一束光。

人生长途里，每一段经历都是让你"醒来"的依据。灵魂在"光明"中永生不再害怕孤独，无论怎样的生活状态，终将微笑着保持善意。

如果没有理解错的话，这个片子也是借宗教批评人类自身的荒唐。宁愿参加关于人类什么罪恶的电视讨论，也不愿意关心照顾一下已经快要生产的妻子。

本来是因为最近对耶稣感兴趣去看的，结果完全没有看懂……看在朱丽叶比诺什的份儿上给个三星吧……竟然又有玛丽昂歌迪亚这个无敌女配……

并不是一开始喜欢。当玛丽渐渐入戏疯狂的时候。人也跟着沉浸去。