天堂之战(2005)

主题上遮遮掩掩的《天堂之战》反而在身体方面曝光的十分彻底。提线木偶式的人物在这部符号电影里成了某些机械运动的隐喻。雷加达斯试图表达人在宏大叙事下从精神到肉体所遭受的摧残和控制，然而他缺乏像《你妈妈也一样》那种生动的叙事文本。即便拥有出色的视听，但它们还是在为一部不出色的电影服务。

4.5，逐渐揭示空间的过程，《天堂之战》用整部影片的时间解释了开场Blow Job的空间与预叙的时间线，片头过后第一镜，电子钟的嘲哳声从景外传来，随后再通过一个孩童的进入交代空间——充满人造光源的地下通道也是城市封闭的迷宫，绑架案件也发生在故事之外，如同超验的原罪。 城市在导演雷加达斯如同安东尼奥尼的疏离空间，但他终究会让Marcos回到作为上帝应许之地的荒原，作为决定性瞬间，烟雾的经过代替了上帝，不可知，不可见。 Marcos的无限弃绝发生在与作为性幻想客体Anna的极端纵欲之后，他终结了匮乏的欲望，停止伦理，与乱伦，也必须面临在世俗法律与神圣拯救前选择一条归宿，前者牺牲生命后者阻塞感知，Or Both Of Them。

先极尽欲能，后入天堂者，必有一战！宗教不能止恶禁欲，但却能在人的去路上增添某种不确定性，从而一定程度上改观了行恶的动因。

7.7/10 98分钟版。交媾是空虚的，救赎是徒劳的，到最后，连钟都是沉默的。天堂的门扉无人扣响，直至最后一片圣地覆灭，方能坦然步入地狱

20210316——39；墨西哥导演的电影看得不多，这一部是2005年戛纳电影节参赛作品。导演是个有想法的人，镜头直露大胆又诡异，个人风格强烈。

野心很大。墨西哥电影总是会有一些“奇葩”杰作（奇情，谋杀，往往剑走偏锋）。一场关于灵魂，信仰，意识形态的审判（辩论）。镜头语言非常刁钻，简直独步天下，大写的牛逼！四星半。

非常特别的墨西哥电影。情节相对简单：误杀绑架小孩后内心自我的罪与罚。但叙事手法非常特别：尤其是对于声音的处理——将声音处理成男主角的某种主观视角，由此将环境与内心统一起来。

至始至终的悲观、压抑。写实风格和瞠目的镜头让人煎熬。将军的女儿是妓女，他的司机生活窘迫去绑架孩子，滑稽的不严肃的升旗仪式，阶级割裂的社会，墨西哥到底是个什么国家。

好久没看裸露这么直白的电影了 现在来看也正应了那几年3大的口味 强烈形式感的救赎 女主这个美好和纯洁的象征层层崩溃时也是男主需要赎罪的最高峰 一切打翻再来过 但根本没有什么天堂 必须佩服导演的想象力 还有那个360°的长镜头

环境音，忽略重大事件，压缩阐述时间，朝圣节日纪录式镜头安插，闹钟声音，时钟在走的声音，数次出现的军乐，开车在城市间的镜头，想象的画面（反常及幻想），以避孕套作为想象中与现实中的不同，作为爱的区别，没有人知道在隧道摆摊的弱势夫妻是绑架案的杀人犯，没有人知晓这一桩杀人案，人来人往依旧，盘旋的镜头从做爱的房间延伸而出，旁边是午后的工人在劳作，来到墨西哥的街头，各式事情在轮番上演，没有人打搅任何人，所有人都在这个国家的这个炎夏里独享着他们的孤独与“爱”。

感觉都市有些限制了雷加达斯的表达，倒不是说主题，宗教救赎还在。主要还是视听层面，虽说技术仍然不差，但就是少了些恢弘感，直到后面才有所回暖。

电影形式感强到突兀的程度，但是画面偏偏又极其粗糙，整个观感就异常别扭。不过好在有几个镜头，以及对声音的运用都还是挺有意思，另人印象深刻。