格巴维察(2006)

“战前我是学经济学的。”“战后呢？”“战后我不再有勇气去学习了。每天三包烟。” “萨拉热窝，我的爱，波斯尼亚，你是我发间的花朵。” 生命不可承受之轻与重。她不是烈士的女儿，她是战争杂种，她剃光了自己的头发，她会和萨拉热窝这座城市一起重生。这一年，柏林电影金熊奖给了《格巴维察》。这一年，中国的参展电影是3.6亿人民币的《无极》。

泛绿的色调总是透着阵阵哀愁，尽管生活再孤独冷调，人性之光也总是能照亮片地平方。 母与子的喜怒哀乐，怒与哀的部分总是会刻意习惯的把它放在记忆边缘。其实如果没有怒与哀的加入，喜与乐也不会被那么强化凸显于心。格巴维察还有一个江湖，平头胡须黑道男也会为了一个侍女而选择另一种孤独。

她不是烈士的女儿，她是强奸犯的孩子，她不是战士的遗孀，她是一个在战俘营不幸遭到强奸生下孩子的可怜女人，她们是波黑的女儿。1992年3月，波黑爆发了波黑战争，塞尔维亚和南斯拉夫包围萨拉热窝长达四年，约2-5万妇女惨遭强奸。战争中的女性，本不应该承受如此的苦难 2003年1月，塞族共和国军萨拉热窝-罗马尼亚军团的第一司令官斯坦尼斯拉夫·加利奇因对萨拉热窝的包围和恐怖袭击，在前南斯拉夫国际战犯法庭被判犯有反人道罪，判处无期徒刑

90min.母亲深受战争创伤，很多对话都很突兀，直到她朝向抱怨自己女儿的好友发火时，我才反应过来。我以为会是个悲剧，结尾的目送是每个父母与子女的目送，而母女也像波黑一样在导演的希望中重生

片头片尾的慢镜；从波黑战争中斯雷布雷尼察屠杀时期被强奸的波斯尼亚女性视角出发，借母女矛盾揭开战争罪行，探讨那场内战对人民的遗毒，尤其是对妇女的伤害。结尾回归温柔平和，仿佛预示生活在忍耐和希望中继续，唯有相互爱着的人才能携手慢慢一同去抹淡那残酷的伤疤。

这个题材我很想给满分，但是叙事力度真的不是很够，最后高潮太短，渲染太少，是想要达到天然去雕饰的境界么？似乎也不是，女孩手枪指着母亲那一幕足够震撼，但随后的处理有些草率，怕太过悲情将情绪传染给战后的波黑人民么？但终归会有一种合理的方式去先打动人们吧。

擒熊作品。一部女性主义凸显的波斯尼亚电影。以群体黑色记忆笼罩影片的主题。萨拉和艾斯玛的家庭故事延伸到战争层面。情节的对抗，不断的累积仇恨，情绪的迸发提现了导演深厚的拿捏功力。生活流电影影响着观影者的情感走向。个体在战争残酷命运下，用行为彰显女性的光辉。但，战争给人类的酷刑用90分钟的影像线索来表达是草率的。

波斯尼亚战争过后，烈士家属成为了普遍群体，一座城市的伤痛，在余下的人内心回荡，对艾丝玛来讲更为特殊，独自抚养女儿长大，入不敷出，而莎拉的存在本身是个错误，是母性甚至人性让她活着，战争产生的恶果就这样撕扯着人的良心。

本片介绍波斯尼亚战争12年之后一位独子抚养女儿的单身母亲，女儿一直以为自己的父亲是战争烈士，母亲小心保护着女儿的同时也对过往悲伤的回避。以为女儿筹集200欧元的校游费为线索，层层剥茧，向我们展现隐藏在这位忧郁的母亲背后的故事。

波斯尼亚战争期间，尚在念书的少女艾丝玛（Mirjana Karanovic 饰）身心受到巨大创伤。战争结束后的12年里，她独自抚养女儿莎拉（Luna Mijovic 饰）长大，微薄的收入不足以支付女儿的学费，但母女二人的生活依然充满欢乐。

战后创伤与女性视角，母亲的心理创伤与女儿的活泼开朗形成主要的戏剧冲突点，也为后面的矛盾与和解埋下伏笔，战争带来的巨大伤痛，往往也深深影响战后一代的成长！

巴尔干之殇。战争让女性成为民族灾难的最大承受者，不仅给一位女子强行粗暴的带来了一个女儿，更是在余生都要背负着不堪的回忆和欺骗，当终有一天谎言的遮羞布会被撕裂，开不了口的痛既伤人也更会让人成长。