植物学家的中国女孩(2006)

一开头埋下了心脏病的伏笔，我还以为李明会杀死植物学家。这部电影剧情就好像“根据真实事件改编”，完全“真实”，结果很乏味。

戴思杰，小布尔乔亚主义的fw导演，大半辈子都拿着自己旅法华人的身份及经历过60、70年全球赤色革命的时代说事。 所谓创作只有是净拼凑些特殊年代下的深黑残与自诩的小美好，从来没有内容上的反思。 他或许认为自己是喝过洋墨水的老谋子，其实他只是沉溺于特殊时代不能自拔的郭矮子。 就这种fw十几年前拍得《植物学家的女儿》，一部尽是妖魔化中国军人、宗教与法律的粪作还能被女拳拿到今天来打拳，足以可见当下女拳的审美与智商低劣到了什么地步！

估计很少有能和断背山这种奥斯卡级别的电影相媲美的同性电影了。因为这是一个敏感话题，如果剧情得不到大众的同情很可能就和这部电影一样，躲不过被喷的结局。 就像王小波在特立独行的猪里说的那样，80年代中国人甚至不知道同性，10年前开始逐渐引起讨论，现在是风口浪尖上的话题，以后仍会是被人们热议。 在看这部电影之前，我对待同性的看法还是比较包容的，不过是原始的那种同情性包容。可能是觉得与我无关。但现在如果同性的人和我有关，比如我爱的女孩她是个女同，这将会使我无比苦恼。所以说包容同性是建立在其对社会无害、对他人无害基础之上的，可是对他人有害就另当别论了。 就这部电影来说，画面符合法国电影一贯的浪漫风格，大段的滇西南喀斯特地貌景色的引入，加上悲惨的故事结局，为整部电影的凄美加了好几分。

纯纯的中国乡土人情，我觉得这部电影恰是拍出了上个世纪中国社会，以及那片山水很真实的一面，我喜欢镜头里面的山水，它是真实又美丽的，我也喜欢电影里的音乐。上个世纪末，同性恋在中国是一种病，是一种可以杀人的罪。陈安安与李明之间的爱情，是纯洁的，它像这个世界上男女间的感情一样，如钻石一样宝贵

拍给外国人看的中国同性故事里面的中国部分总让我觉得不适 或许是因为太刻板了 但是我对外国又了解几分呢 李小冉真的太美了 冷白皮我只认李小冉

总有些人幻想着在古老中国某个昏暗的角落发生着糜烂的故事。于是在他们眼中，东方的色调总是浓郁而饱满，昏暗且神秘。也借由这这种误解敷衍出一个不存在的中国。当然，或许这些都只是壳儿，就像这片，也只剩下一个好看的壳。

我喜欢的女人变成了我的嫂子，这个情况当然也能适用于男权社会压力下的中国女性。拍得挺平淡（结局倒是能给人一击），颇孤芳自赏，不过有一说一，哥哥的胸我还是可以的。

一星给百合 两星给李小冉绝美裸体 一星给「20世纪80年代中国的女同性恋的生存状况」题材。这压抑得叫人喘不过气来的男权 窒息

看的解说，东西方两位女子的盛世美颜，让画面看起来如此唯美，也有可是是真实，但国人觉得导演丑化了中国男人，男权父权大男子主义本来就是存在的，是导演编剧的狭隘，还是国人男性观众的狭隘，不好说

想到有人为同性恋付出过生命的代价，就觉得非常心痛。诺大的植物园，也是禁闭人思想的囚笼。那位父亲对于女儿，何尝没有肉欲。应该被审判的是他，不是安安和李明。电影中的中国风的音乐很有特色。安安想起名字的片段，像《千与千寻》的白龙，是灵魂上的疗愈了。

女版《断背山》，画风很唯美。 安安和植物学家父亲生活在植物茂盛的岛上，父亲威严不容侵犯，安安乖巧顺从，安静地犹如岛上一株仙草，默默生长。直到混血孤儿李明来到岛上，打破了父女二人以往的宁静生活，她来时还带了一只会说话的鸟。（看起来像乌鸦，，） 李明的到来，让安安的生活变得热烈起来。从起初的好感演变成爱情，情欲与肉欲交织在一起，在这个岛上不断滋长。 一边是郁郁葱葱安静生长的植被，一边是愈发热烈激情四射的安安与李明；翠碧的植物和昏暗的场景，整个故事和场景既和谐又矛盾。 题材争议性比较大，情节像是自然而然的发生，又似乎多了一些刻意。部分情节难以理解。比如：李明为什么不是处女了？她做的那个梦意义在哪里？与主题有什么关联？末尾处提到孤儿院院长对她的肯定和她成年之后同性恋情愫之间有何关联？

这个片子涉及元素很多，系红线的人参、生三男两女的妇女、唐山大地震、文革、典型封建父女关系的刻画、男子对女子守贞的冥顽不化……而且很有中国味，我很想打五星，但是影片节奏有点点慢。可能以后找个心更静的时候看能更好地欣赏这部电影。 植物园四周是湖（？），远离人间，就像一个世外桃源，会让人产生一种不会被世间杂事纷扰的错觉。但事实上身处桃源的只有安安和李明，别的人都站在世俗里不断地伤害她们。 父亲拥有了近乎一切父权社会下男性的缺点，固执、自私、迂腐…以父之名，做尽压榨之能事。儿子也继承了父亲的独断专权，不管女子情愿与否都偏要娶，对女子的贞洁在乎到变态的程度。父子俩的嘴脸十分丑恶！