耶拉(2007)

资本主义的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业时代的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。

这一部真的是哈内克附体。很惊悚很冷。耶拉存款拿回多出的两万五的监控视频瞬间回到《班尼的录像带》。结尾耶拉无助的眼神和最后披在她身上的锡箔布和她之前面对对手“经纪人动作”时和菲利普默契的笑形成好可怕的对比... 你可以假装从新来一次，去寻找你的新生活，去甩掉缠绕你的幽魂，但是到头来你又回到起点，连一点反抗的机会都没有。 另外尼娜霍斯也应该被德国文化部保护起来。

善于跟「资本」打交道的《耶拉》是一个受到「历史阴魂」威胁和控制的女人。如果不是梦幻而悲观的结尾，我还真以为《耶拉》就是《温蒂妮》在尘世间的肉眼凡胎呢。二者不仅海报相似，就连女主角回望历史的眼神都是一模一样的。遗憾的是，佩措尔德再一次让我的期望落空。正如许多韩片导演一样，这位德国学派作者也偏爱用「债权债务」来展现《你是我的命运》这一「主客关系」主题。他较为冷静克制的影像风格注定让这部作品不会成为大众消费的对象。但，既然「经济危机」是一个全球性议题，为何不把「资本主义」这只「厉鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢？让故事看上去距离「百姓」更近，而非更远。尽管女主角凭借扎实的演技最终沉入水底化身「精灵」并多次摘得柏林「女神」桂冠，然而我却不认为观众会对这个身处现实困境中的女人产生多少世俗意义上的共情。

3.9分。 其实从耶拉帮野心经纪人第一次去谈判，就能看出这是一个死亡前的想象。然而仔细揣摩之后，又会惊觉，没有一个情节脱离现实，耶拉遇到的每个男性，都是隐形的剥削者，他们垂涎于耶拉的身体、才能，没有一个在乎耶拉内心真正在想什么。 在她心中，或许只有父亲才是那个最有安全感的男人，所以经纪人削橙子的手法来自于父亲，这其实是耶拉意识里的嫁接。 耶拉最后为什么会选择不阻止前夫？这是本片最为核心的话题，她在现实中走一遭之后，才发现，自己就算侥幸活下来又能如何，依然在男性社会中被左右，毫无自由可言。

仅仅是一部如此少成本极简风格就可以拍出一部极具欧式恐怖的悬疑片。无论是片中耶拉听到水中的声音还是在看到Ben的跟踪还是其他的每一场戏，都特别强大有力。在她死后给予她一次感受新世界的机会，耶拉始终被过去无法挣脱，佩措尔德再次拍出了现实，Tragedy..像鬼魂一样最后回到案发现场结束。

看屏保的【海浪】那里好绝，一开始超惊喜的，以为是电影的节外生枝，一种溢余的东西，后来发现它的设定是为了切题……但还是喜欢把它诠释成我最初认为的那样！影像作为“多余”而存在，仅为触发观看者的感觉。片子和《灵魂狂欢节》蛮像的；在男人朝向耶拉动作的时候，镜头往往会交代耶拉的体态，回避的姿势，手部、身体，这里也很细腻～

佩措这个男人怎么这么了解女性的处境呢？尼娜无论演什么都有一副惊魂未定的神色，这种不安、焦虑，甚至绝望，十分适合佩措影片的调子。但是从《耶拉》到《温蒂妮》，我认为他是进步了。

惊悚的感觉一点点涌上来。宿命论把人拼命的拉向最终的结局，即使重来也不会改变一切。同样的红色轿车里的男人们，自始至终和红色衬衣的耶拉捆绑在一起。无法逃出，这才是最大的恐惧。

欧洲导演真的都太厉害了，极深的人文素养和艺术修养，总是能把一个非常大的议题举重若轻地嵌进一个“庸常狗血”的故事中。某种程度上佩措尔德就像是更加深沉版的当代法斯宾德。他的电影德国性非常之强，不仅回望历史，解剖当下同时思考未来。佩措尔德电影中最大的一个母题之一大概就是人无法走出过去因此无法走进未来，所以只能死于或被困于当下。德国分裂历史幽灵下。

佩措尔德也有幽灵。怎么突然就有点塔可夫斯基了，是风吹过树梢伴随乌鸦的哀鸣，是玻璃水杯破碎一地。濯水而出的耶拉，一袭红衣，如惊弓之鸟，踏破红尘，原来她就是那个最早的水精灵。佩措尔德的音乐品味真不一般。

结尾神来之笔。女人选择男人，男人选择世界。耶拉展现出冷静和能力，却也没换来资本的青睐，因为代价必须是良心，道德，欺诈。想逃出生天，去往充满希望的新世界，却是一场梦

一不感冒经济，二对德国社会丝毫不熟悉，与至于在我看来，影片就是一个女性不仅在现实中，甚至在幻境中都被不同身份的男人欺骗，又一部因为自身能力不足而消解了对影片的理解与喜爱。