婚礼上的玛戈特(2007)

10年前看的。 玛戈特带着儿子，坐上大巴，去参加妹妹的婚礼。。。 晚上，一群人在客厅里，两姐妹说起年幼时的往事，突然笑趴了。。。玛戈特爬上那棵树，证明自己确有勇气。。。酒鬼妹夫挥舞双手在草地上跑前跑后帮忙，玛戈特逐渐接受他。。。 人间情谊让人感动，转身又是自己独自面对一团乱麻，在哪个国家都是一样。。。影片中的老外们任性地表达自己的小心思，呈现出一片不完美、天真的人类形象。。。

《欲望号街车》→《婚礼上的玛戈特》→《蓝色茉莉》，没有出现作为自己化身的本斯蒂勒，所以并不那么像伍迪艾伦，更接近博格曼，而且比《婚姻故事》要博格曼多了。 进耳朵的虫子、隔壁家的秘密、麦克风线的一绊，无关情节的闲笔最可爱。

诺亚·鲍姆巴赫用略显粗糙的影像讲述了中产阶级家庭生活的美好与晦暗。妮可·基德曼扮演的女主玛戈特是一个靠把周围人的故事挪进小说的作家，生活里却也是一地鸡毛，在参加妹妹婚礼期间，看到了同样是一地鸡毛生活里的老情人、妹妹、废柴妹夫、老好人前夫......电影看似不经意的镜头似乎也是在回顾那个新浪潮时代的大胆与犀利，抛弃伪装，把一个自以为优越的中产阶级晾在海滩上，就像是玛戈特在沙龙上面对老情人质问时的恼羞成怒......

天人交战的境遇并没有把《婚礼上的玛格特》完全击倒，说到底她是被自己失控的好胜心困在了树上。故事发生在《鱿鱼和鲸》分手两年后，处于上升期的鲍姆巴赫在这部作品里分析和反思了婚姻与自由的关系。有道是“两害相权取其轻” ，他让女主立足于两者之间并最终让她从本位主义朝着个人主义奔跑。值得庆幸的是，我们看到那棵已死的枯树终于还是被流动的风给吹倒了。尽管没有见证浪漫的婚礼，但却目睹了主人公由孩子变成大人。

3.5星，以姐妹为主轴串联起童年回忆与人生困境，跟《欲望号街车》和《蓝色茉莉》都有相似之处，但感觉处理上未免太轻，也有些过分依靠台词，而没有留给角色足够的发展空间。

家庭狗血现场，每个人都那么自恋。唯一可爱的地方是儿子留住嘴上撕下的皮。妮可基德曼的气质应该是箭在弦上要发不发的易碎，而不应该让她随时随地崩溃。不能相信这是《鱿鱼与鲸》的导演。

婚礼、母亲和Becky都是麦格芬……缺乏一击即中的情感涓流，只有躁动甚至夸张的“破裂”表象，不过里头的人物个个都以“先传说后现形”的方式登场倒是有点意思；“我以前留了一块皮在电影院，这样它就可以看一辈子电影了”；JJL是那种，我完全不敢正视她眼神的女人

Nicole在这部片子的表现让我闪跳到大小谎言，表演细节的处理上有很像的地方（导演都很爱给她近景，她的眼神里全是毁天灭地歇斯底里的疯狂…如果婚姻故事交给她来演呢？）诺亚第二部长片表现给我的观感类似《年轻时候》和《迈耶洛维茨的故事》的结合体，机关枪语速+自私群像，那座海边的阴沉祖屋实在太妙了，压抑又疯狂。

不知道怎么给这种伦理剧打分，但是看完，真的好累呀……我们来梳理一下剧中的矛盾。两姐妹关系不好；玛格特带着儿子来参加妹妹宝琳的婚礼，但是宝琳觉得玛格特的真实目的是见情人迪克；玛格特年轻时很受欢迎，到处跟人乱搞，现在年长了有点失落；玛格特跟丈夫处不好，原因不明，貌似是账户人太好了会让自己产生内疚？；玛格特觉得妹妹的未婚夫胖子配不上她；事实上胖子曾对迪克女儿上下其手，这件事后来被宝琳知道了；宝琳很生气，但是又放不下胖子……妈的什么恶心剧情，烂人好好管管自己下半身就没那么多破事了。

第十三部/ 感谢两倍速（后段的逃跑两倍速真的很带感）没啥意思 看不出个什么名堂（偷偷加了倍速 因为真觉得不好看??‍♀️）

喜欢妮可基德曼，但这个电影不喜欢。姐妹俩说话都像吃了枪药，互相传坏话，互相伤害，个个神经质，人与人之间都是充满了负能量的不开心。

演员赏心悦目，对话机智风趣，再加一点psychoanalysis touch，Noah Baumbach早就该得到当代伍迪艾伦的称号了。导演说很怕大家将那棵树解读为“family tree”，但这棵树的倒下确实发生在几个人的关系正值崩溃之时。