东京绿洲(2011)

《东京有绿洲？》 2011拍摄的，却充满了80年代叙事风格。 　　不同的人，不同的话题，交织着人生百态与心情的点点滴滴…… 哪里有绿洲？心中吧！

从车上拍的夜景很有感，彷佛自己坐在车上，穿行于东京街头。跟《母亲河》一样，此片其实没有称得上故事的东西存在，母亲河还有一个梦幻小镇的设定，而东京绿洲则是公路电影模式，由琐碎的人和事组合起来，通过八十分钟的累积，而成为一个模糊的整体。角色相遇的点，安定下来的场合，恰恰都是边缘地带，如巨大怪物一样的大都会的边缘地带，逃到这些边缘绿洲的人，即使面对巨大怪物的血盆大口亦能幸免于难。所以电影中谈到的逃走，并不是逃避，而是更新，就像防毒软件一样，人都需要定时更新，否则一不留神就会被巨大怪物吃掉，永远失去自己。

看的时候平淡无奇，慢慢看下去却有淡薄却久远的余味。小林聪美和加濑亮在深夜逃离东京的画面，教我回想到《夜以继日》里东出昌大和唐田英里佳出轨逃亡的情节。虽然两者都是逃离，但唐田和小林聪美截然不同。后者很清楚逃跑是没用的，到头来还是要回到本来的地方，原本的生活。逃离无法带来改变，反而令我们对原本执着的东西更执着。于是乎小林聪美从拍摄现场要出之后，依然回到拍摄现场；唐田也回到亮平的身边。

绿洲对应的就是荒漠，很多人都有状况，但每个人都有自己的面向和烦恼。台词水平很差，显得整出戏都有点做作，三个无甚关联的段落也不够自然

松本佳奈还是差荻上直子一截。心灵绿洲小林阿姨遇到三个人，聊一下，治愈一下他们，然后各回各家。大贯妙子的音乐加分。［虽说世界很大，在这个城市住久了就会忘记这个事实］黑木华像是宽版苍井优

影片借桃子的口总在强调一个观点：再怎么逃离逃避，也始终会回到原点。那么，还需要逃吗？高速公路、海边、电影院、动物园，哪里才是心灵的绿洲？有人逃离之后，认真得送莴苣；有人旅行之后，安心得卖电影票；有人高考失败之后，开始做兼职。逃离是为了给安定时留下些回忆，总算还是要逃离的。

像是艾丽丝·门罗的某三篇短篇组合成为的一部影片，截取人生中极为短暂的某些片段，讲述逃离、巧遇、迷茫、执迷与顿悟。用海明威的冰山风格，把人物的故事包裹在氤氲中，仅仅用很浅淡、平常的对话勾勒故事情节，三言两语或许无甚意义，或许信息复杂。又像是温和版的不带戾气的洪常秀，像品茶一般不疾不徐，浅浅淡淡，颇有余味。最喜欢第一段故事，用一车莴苣判断一个陌生人的好坏，在夜间游荡，用踊跃的方式寻找下一个出口。人们各自有各自的故事，短暂相逢，我们只能窥见冰山的一角，然后各自行驶，各自消化。

前30min如果深夜打的或坐大巴就有似曾相识感，不过没有加赖和聪美恐怕就弃了。三段小剧情…偶尔落逃片场的女演员，和运莴苣的骗婚草食男、放弃编剧的电影院售票员及找动物园兼职的落榜美术生之间短暂交集的故事～人真是越逃避什么，越容易被撞回逃避的原点～

小林聪美的治愈系列里最静的一部了吧，从破晓的大海开始，到正午的天空结束；从被引导，到同探索，到引导他人，不一定要硬掰到成长上，感到女主人公的步伐越来越大。 坐在身边的人，同走一段路的人，都有着深深的缘吧，一期一会的美好在于意外和独特，如同动物园的太鼓，如同不是猪的动物。

说到假日果然还是小林聪美阿姨的电影啊。如果我以后一直这样生活下去会不会也变成这样呢，一个人去看电影，遇到以前的工作伙伴。逛动物园，想着有一天能去遥远的地方看土豚。如果也能像从剧组逃跑的女明星那样偶尔出逃一下就好了！

时隔七年终于拔草。看得出导演在用力地留白，以期观众可以如《海鸥食堂》，《面包和汤和猫咪好天气》，《幸福的面包》，《游泳池》那样对人生发问。但是功力稍浅，很容易走了假面抒情的极端。话说小林阿姨主演的治愈剧可不可以搭些新人呐，罇真桑一粗线我就感觉她要开口找丢失的行李。。。

不管我们逃得多远，还是会猛冲回“安全”的现在，看似我们似乎逃无可逃，但出走的心情却总是不定期来拜访。那就吹着口哨走下去吧