生活而已2(2012)

作品中被呈现出来的那些东西往往被被当作是生活的全部，包括其中的价值观也好像得到了作者的认可，具有模版式的合法性，直到魏晓波在手记里写说，后期剪辑的时候，实际上也会觉得尴尬、也会考虑面子，那么《生活而已2》就真的是特别勇敢与直接的袒露；也终于更能意会到，这不是私影像，作为一个纪录片，它具有某种普遍意义和公共性。

他们和他们这样的年轻人忙着赚钱、结婚、买房，我还在忙着微笑和哭泣，忙着追逐天空中的流星……最喜欢2，晓波和谢芳的关系从性关系到恋爱关系到亲人关系的过渡，除了两人的吃喝拉撒柴米油盐，还有外部环境和因素的叙事，有了更丰富的元素，谢芳女士真的好会吵架，逻辑型辩手，晓波真是以示弱（本就弱）来诡辩，谢芳更爱晓波，晓波更爱自己，靠！

可能2是我马上要面对的生活阶段，看的我心里有些难受。生活而已么，说的好像很轻巧，但也会有一种自我放弃，面对现实的感觉。关关难过关关过啊。

结婚吧，魏晓波，生活锤在你身上，三十岁了，争吵，矛盾都是甜丝丝的，因为压下来的天空有人分享。只不过向内，把受损的自尊心和无力感化成怨气洒向明天的家人。组建一个家庭，成为一个丈夫，两个家庭掀开羞布一遍遍撕扯，做着市侩而浪漫的事情。 在这个故事里，恐怕谢芳是另一个视角，俗世里困难重重，而爱情吊在悬崖上。 强烈的观感是：我为什么要理解男性，老子每天都在理解男性。

以我的暴脾气和好口才，这样的吵架只需一次我就和男朋友彻底玩完了。2016409朝阳青年电影馆。张献民映后谈。两个问题，一是私人影像的道德底线在哪里；二是纪录片的真实性与表演性。魏晓波把自己定位为凤凰男，在展示穷的矛盾上对他女朋友进行了某些引导，事实上他们可能没有那么穷。

牛逼轰轰的纪录片，拍摄当下中国年轻人从爱情到婚姻的过程，中间涉及毕业生生活方式、情感问题、家庭问题、风俗等等，导演夫妇拍自己，鲜活真实，趣味横生又真实逼人。

有了结婚这个情节诉求后，影片的整体质感较之第一部更具现实性和戏剧性，而更加成熟的长镜头选择也更容易让人相信大多数段落都是人物的本能反应。虽然少了身体与性爱的噱头，但实际上这一部所揭露的问题才是独属于中国人的生活真相，那些讨价还价的钱财算计，鸡零狗碎的家庭矛盾，以及欲说还休的情绪张力，都是根植于每一个国民毛发与肠胃的民族基因。除此之外，导演对自己的形象构建也更加坦诚——毕竟，拍摄与剪辑的绝大部分权力都掌握在自己手中，使得这类纪录片很容易就滑向自我粉饰，但魏晓波还能在其中把握住那种平衡感，确实不容易。不过看片子里魏晓波作为一个80后艺术青年，好像也没有对家庭和婚姻展示出某些反抗，这一点好像和我们90后还挺不一样的。

你让摄影机在场，等待戏剧性的时刻，或者不等。你选择性，选择爱，选择婚姻，选择直面生活的琐碎，选择成为一个面对镜头不假装稳重的成年人。你自己动手，做隔档，印T恤，攒钱买房，为贫穷据理力争，为旧日情伤黯然泪下，妈妈戴了二十七年的节育环锈迹斑斑。家里整洁不少，多了几件家具，床在最后变了模样。季节也在轮转，但你的故事始终在那间屋子里发生。 这一部没有暴露身体，但却更深入地揭露了灵魂，男人的自尊、焦急与脆弱。用三部曲，走完恋爱、结婚、生子的全程，多少反对被规训的人只是不敢面对它。每个拍出好片的中国独立男性导演背后，都有一个闪光的女人——徐童的唐小雁，魏晓波的谢芳，王晓振的周青。@Giloo

在FIRST看的，是个私人影像的纪录片，坦率地讲影像本身并没有多出色，而是记录下了急速变革下中国社会的一个横切面，再加上这么一个主题非常有时代社会意义，有些事在导演的有意引导下对话都变得很有意思，看完想看生活而已1。虽然技术的进入使得拍摄影像变的平民化，但拍电影仍是相对精英化的事

魏晓波越来越帅了真是的，没想到他们结了婚，离开了租住的房子，和所有准备结婚的小夫妻一样奔波于两家之间，协调所有关于“钱”和“人情”的矛盾。和第一部两人世界酸甜苦辣为主的调调不太一样，第二部是两个家庭的“生活而已”吧！

【X放映】在《生活而已2&3》中拍摄到的内容里，主人公（即创作者）迎来了几乎人人都会遇到的社会现实：结婚、生子。因此也记录下2010年代中国年轻人筹备结婚时会面临的种种难关（房子、彩礼、结婚证、婚礼等）。男女双方因各种事情而产生无休的分歧、争吵、谩骂一直贯穿婚事筹备的始终。双方家庭的观念冲突、婚姻登记的繁琐手续令人沮丧，然而最终仍然逐个解决问题，得以结婚。这是一种爱情，一种生活而已。三星半

看完日子1就想看日子2！这部比第一部更出色，没有了激情的性爱转而代之是结婚的烦恼，所有的小事在结婚前都会变成大事。这部的吵架居然有了不少艺术感染力。