希区柯克与特吕弗(2015)

迷魂记作为一部希区柯克比较不理想的片子，被马丁等人在美国寻找拷贝，疯狂传阅。其实希区柯克从古典工艺走来，从来都是严丝合缝的制作分镜头脚本，这种工作方法势必导致他走向极度控制与注重画面节奏的路数，这些事古典的，但同时对物像与上帝叙事的视角让电影在外叙事上给悬念留出一部分预知的缓冲，这是他与众不同的点，难怪特吕弗与戈达尔分道扬镳，原来是上了希区柯克的贼船了，哈哈

从特吕弗与希区柯克的谈话作为切入点，选取了几部希区柯克的经典之作来拉片分析，马丁斯科塞斯果然又有你这个电影纪录片常客。最喜欢那一小段让希区柯克与特吕弗来指导合影，希区柯克惊讶“真的吗？！我执导特吕弗！？”

本片做了一件很有意义的事对我而言……就是帮我认识希区柯克…… 我对我这么久都没看过一部希区柯克感到惭愧……另外后见特吕弗消失了，变成电影大师分析希区柯克了

蛮好的纪录片，看完了之后无论是对摄影还是对希区柯克但是对于希区柯克的电影都有更多的了解吧，特吕弗我没有了解过，以后有机会也要看看他的电影

几位受希区柯克影响的导演谈论《特吕弗和希区柯克访谈录》这本书，马丁西科塞斯还是活维基、 大卫·芬奇分析一些导演手法，韦斯·安德森比较留意他对空间感的把握，当然还有特吕弗和希区柯克长谈中比较重要的几个命题，希区柯克的主要作品都有提到，《迷魂记》开头《惊魂记》收尾。

画面10分；内容7分；价值6分。同样使用电影片段，这部完全吊打老塔儿子的敷衍行为，电影片段与音频高度吻合，剪切是高度自觉的。片名“希区柯克与特吕弗”，主题讲述特吕弗对谈这件事推动希区柯克从娱乐大师到艺术大师的转变，前面褒赞希区柯克的部分可以跳过，直接看20分钟后，当代导演讲的最好的还是马丁斯科塞斯。感觉片子定位没做好，新影迷没看过电影，不了解导演直接看纪录片会比较懵，老影迷看的话重复信息又比较多。可以当做是希区柯克的拉片课，价值在于讲述希区柯克电影手法的同时匹配有相当精准的电影片段，纪录片结尾处理的真舒服，同时也是《希区柯克与特吕弗对话录》这本书的导读

热泪盈眶的感觉，一是所有出镜导演们对希区柯克的敬意与尊崇，二是希区柯克与特吕弗的真挚友谊，三是对于电影作为艺术严肃的一面。电影艺术导演可以有很多类，有希区柯克，也有老塔，也有布列松，正如电影风格与类型的多样性。但电影作为一种大众艺术媒介，首先的还是讲述一个视觉化的故事。而在讲故事的传统里，希区柯克是每个人电影小学生必经之路。看他的每部电影都会有新的感觉。当然在希区柯克那儿，作为一个创作者，始终存在着娱乐家和艺术家的矛盾与辩证。

希区柯克观影指导，特吕弗只是引子。1.拍默片出身，希区柯克有很强的视觉意识；2.“演员是家畜，导演意志高于演员”；3.希区柯克究竟是艺术家还是娱乐家？“我是不是受制自己的风格？”晚年的他也深受此问题困扰。

希区柯克可以算得上是一名业余的建筑师，迷恋他的分镜头草图，完全是空间的意识，但不得不说，希区柯克是控制力很强的导演，虽然演员有着自己的演技（特吕弗在这方面就显得更为自由，法国人，受到新浪潮的影响）

3分之2的时间都在谈希区柯克的电影，估计还得再看一遍，希区柯克年轻时候太帅了吧！！特吕弗也很帅，电影手册那一圈都很帅，有一小节电影手册杂志的片段，那氛围也太好了，羡慕他们

2016年，2018年做希区柯克部分片研究，2020年小西天重看。这片重点不就是看大牌怎么花式吹牛希区柯克吗？让他们谈特吕弗？他们看过多少部特吕弗？可能就400击和祖与赞？你们对一个视频导评要求那么多干嘛？

电影成为了跨越国度界限的文化交流工具/两个电影大师间的对话更像多年未见老友热情问候/几乎是所有希区柯克之后的有名导演的回忆录作为对希区柯克伟大的见证/希区柯克的镜头语言实在还有太多可解读的诗意和悬疑/