竹屋(1955)

塞缪尔·富勒第二部彩色片吧，和前一年的《Hell and High Water》一样是使用福克斯的CinemaScope技术。影片在日本取景，彩色片在摄影上对黑色电影的视觉表现不如黑白摄影，在剧情上本片也有诸多不合逻辑，比如这个黑帮老大凭什么这么信任一个刚入帮的新成员，最后黑帮老大的死也是因为过于装逼了。

宽银幕彩色"黑色电影"，号称在日本取景，以“真实性”为卖点。山口淑子（李香兰）出演角色，给美国卧底准备洗澡水和早餐、温柔按摩，说“我们日本女人从出生起就被教育怎么取悦男人”。影片被日本媒体批评，认为不尊重日本习俗、地理和感情，不过是奇观展示和一厢情愿的幻想。小津认为此片是“国耻”

在东京，一个无情的帮派开始劫持美国的弹药车，准备杀死任何在抢劫中受伤的自己人。落魄的退伍军人埃迪-斯潘尼耶从美国来到这里，显然是应了一个不幸者的邀请。但埃迪并不像他看起来的那样，他设法与桑迪-道森取得联系，他的计划得到了美国死难者的秘密妻子--日本人玛丽子的帮助。

无间道的原型故事，当然这个也不是原创。山口淑子（李香兰）出演角色，给美国卧底准备洗澡水和早餐、温柔按摩，说“我们日本女人从出生起就被教育怎么取悦男人”。影片被日本媒体批评，认为不尊重日本习俗、地理和感情，不过是奇观展示和一厢情愿的幻想。小津认为此片是“国耻”

原版无名街道严谨的主义宣扬，或是侧重男女主角走生死恋的荡气回肠都是好的，Fuller改编的元素却无聊而轻蔑。透过李香兰角色口说出的谄媚台词，是最糟糕的文化意淫，两个Robert表演上亦都无处施力

背景选在日本的美国黑帮片，挺好看的，故事是无间道的原型，当年的李香兰确实挺漂亮，1954年的东京象九十年代的中国县城，不知是不是真实的刻画，但镜头里的城市生动极了。

影片讲述50年代在日本发生的跨国犯罪集团如何被美日共同破获，剧情的发展至结尾处有着尴尬的转折，而李香兰所扮演的角色虽是看点但却被设计得过于平面简单接近花瓶。

逻辑不通的地方也太多了吧，外国人拍日本果然没感情，拍得很俗气。 这片大概就是用赴日拍摄加上黑色电影做噱头的吧，全然没有高潮起伏。

干坏事的丈夫死了，而新来的执法者男人虽然骗了她却还是赢得了她的信任和青睐，李香兰扮演的日本女人代表了美国人眼中的日本人

山口淑子这个角色和支那の夜的中国女孩儿 kk，45年后的白人负担。除开这个，电影本身的亮点也很少呀，全片零高潮

李香兰好漂亮。这电影在那个年代就能聪明地利用空间分割和art direction来讲故事还是不错的。

富勒这部好弱阿剧情不行各种槽点。。不过他真是喜欢各种水边船坞木房的戏连着南街66看的，李香兰美呀