北之樱守(2018)

“当她记不得事，认不得人，我就像小时候她挽着我那样挽着她的手，帮她系鞋带，吃东西，走路……”人间事总是有着相似的情境，我们总是流着泪许下最美好的愿景，感慨着别人的幸运与不幸，却在身临其境时背过身去，不知何去何从。总是觍着脸做许多无用功，胆小的我，喜欢逃避的我，希望，如果未来真的如此，我可以是那个“阴沉着脸”的修二郎 ――记·北之樱守

小剧场和电影的结合啊!1905年，日本通过《朴茨茅斯条约》获得库页岛北纬50°以南区域。1905年和复1918年至1925年间，库页岛全境被日本统治。1945年，苏联发动八月风暴行动，占领制库页岛全境，并于1947年建立萨哈林州管理库页岛。1951年，日本百在《旧金山和约》放弃南桦太主权，但并未度移交，所以日本地图中该岛南部（北纬50°以南）仍为空白区域。目前库页岛全部由俄罗斯控制......

万能的吉永小百合老师，日本影坛常青树，七十多岁高龄演三十多岁到六七十岁的女主，神奇。前半部分尚可，期待后半部分讲出点东西，但回忆煽情到没边儿了

一星也不想给系列，这是日本就不要拍二战方面的电影了，你很惨，你侵略的国家的人民就不更惨?一个电影拍成舞台剧，很出戏不知道?没情感共聆，演员演技也垃圾

同样是战争反思，怎么国内除了血哧呼啦不真实外，一点儿感动都没有，看人家日本电影，母亲、痛失家人、亲人、邻里甚至受刺激的表现，都是活生生的人啊，大东亚共容，痛心啊

邪恶的苏维埃红军破坏日俄互补侵略协议。偷袭珍珠港和侵略亚洲国家的浅银怎么说？嗯，日本的历史观自洽的有点不要脸。你强调自然灾害多就行了，老是高喊自己是原子弹和空袭轰炸受害者，反思自己战争罪的作品又有多少？

全片开始的合影就饱含强烈的违和感，阿部宽和吉永小百合的对视一度让我以为是恶搞题材，舞台剧的穿插也给我讽刺解构的错觉，然而却是认认真真在讲述这个做作的故事。日本不是不能表现战争对人的摧残，但也经不起深究。有些批判，加害者就是没资格进行。形式和内容都给人割裂感倒错感，打着反战旗号的右翼味儿。

很真实，因为真实所以动人。 镜头很美，滤镜看着非常舒服，日本乡下的景色和安静的色调是能让人安心下来的感觉。 舞台剧的结合很有特色，谢幕的时候才发现，原来整个舞台剧的设置，就是为了让海归的男主夫人通过和男主妈妈接触，共同回忆战争的苦难岁月，了解男主的过去，去了解那段历史所展现的形式。 总之是个幸福温情的背景下，努力幸存下来的人不断在回忆中补偿过去的故事

确实，母亲江莲铁年轻时期和部分话剧演出有点突兀衔接的不够好，剧情来说，儿子修二郎如何面对分开15年的母亲这其中的心里变化也一带而过显得太过于容易找回了母子亲情？ 但是从之后一切的经历回过头去思考，是战争带来的骨肉分离，通过镜头无声的传递给我们，丈夫客死异国他乡，大儿子在沉船附近给冲散生死未知，自己带着二儿子挣扎求生。6.5分

吉永小百合和堺雅人的亲情线、追溯记忆之旅很温馨；吉永的荧幕形象和演技都已经定型了，不过倒还适合剧中的角色；一个三流的远东军区，也能把霓虹揍得生活不能自理，北方四岛不过是战争红利。故事的核心是对于家庭的守护与坚持，情绪饱满，摄影和配乐调度不错，结尾处小燃了一下。

现实和舞台剧穿插的模式还挺有意思的，但剧情真的很老套很没意思，吉永小百合是个优雅的老太太，但是一把年纪了还要从少女演起，明明能演宽叔他妈了非要演他老婆，不知道导演怎么想的，看着非常违和，太难受了…

导演巧妙地用剧场起承转合连接，省去了一些需要耗资巨大才能展现的场景，此举在凯拉奈特利版《安娜卡列尼娜》中亦有展现。雅人叔的励志形象，由小百合的“绝情”相衬托，也是别样的母子情缘，战争带走一切，时间抚平一切。开篇饰演阿部宽中年妻子的人选应该换一个，吉永小百合演技再厉害，也抵不过岁月在脖子上留下的痕迹。