纵情四海(2000)

爱情3/女友的歌剧男友告诉了纳粹她犹太人，与吉普赛训马男友分手，二人坐船去美国，船遭到炮火袭击女友遇难。在美国找到父亲已经是事业成功的剧场老板，然而身患重病。

6/10。罗拉和但丁并坐于会客室的平衡构图，打破了两性的附属关系。哭泣这一无能愤怒的标题在片中适用于男人，无论离开苏西时父亲泛红的眼神，还是爱情逝去后坐在阴影中哭泣的凯撒，男人受制于使命而无力反抗命运，对民族主义的但丁来说更是如此，童年贫穷的但丁认为钱越多越纯洁，将因战争失去收入能力，就跑到教堂祈求。爱情的进展都传递得相当含蓄暧昧，彩排后苏西望向凯撒一眼，凯撒却低头回避，等苏西转身抬眼，当凯撒不识字只能在工资表上画叉受到耻笑，苏西抬头目光直视凯撒，场景转换到他带她进入吉普赛酒吧，暗示开始心灵的接触，休息室中劳拉炫耀自己的礼物，梳妆台前的劳拉远离众人、厌恶劳拉依附男人的势利，她偷偷跟随骑马的凯撒，隔着铁丝网看向吉普赛聚集地如同闯入爱情的禁区，欢声笑语中她唱出父亲的摇篮曲，两个流浪民族产生情感共震。

战争背景下，女性，爱情和艺术都好脆弱……凤凰电影特别提示分级r18（不过裸露镜头都剪掉了）再一次意识到自己脸盲，德普看了一半才确认是本人，大魔王是直到看演员表才发现……

故事背景让我想起了美丽人生，凯特大魔王的角色让我想起来嘉莉妹妹。在他们逃亡美国的路上船像泰坦尼克号般沉了。普子深情又忧郁。女主到达美国后如愿以偿找到了自己的父亲。可惜，并没有提到战后男女主是否重逢。终究是以女主为导向的电影，爱情只是其中一个小元素罢了。

皮相美，骨相差。从审美维度衡量，俄国小调、意式歌剧、华服妆容，扑面而来的复古氛围；至于演员表现，女主的清冷孤寂，女配的高挑冶艳，吉普赛情人的野性不羁，可谓各有特点；偏偏故事讲得支离破碎，首尾俄国孤女寻父，中段流浪巴黎邂逅爱情，时代大背景是二战受迫害的犹太人，可通篇看下来女主的际遇真是万里挑一的幸运儿了。Sally Potter素来是当导演的能力强于编剧，艺术的追求大于故事的呈现。

To my Suzie, will go to America, find her father and sing. To my Cesar, he will stay, and fight with his family.

因为两首音乐对电影产生兴趣，看完电影，更觉得音乐婉转凄美，乐声响起时，脑海会出现骑着白马的吉普赛人，耳边则是那句she is jew ……

可能是Sally最有钱卡司最强的一部…哈哈哈。善用的艺术形式从前面的舞蹈变成了这里的歌剧，悲恸时的吟唱，动情的热烈歌唱，几乎不同层次的唱段被紧紧地包裹在故事里了。然而难得的对于叙事上编排的细致追求，却让其他呈现的部分拖了后腿。比如角色蹩脚的口音，还有时间线与妆发的变化。Christina Ricci太灵了，夺走了许多注意力。

一场郁郁的梦。（印象比较深的地方 泳池到海水的转场/女主角在听到意大利歌手的歌声时回眸的慢镜头 全黑背景 正面打光 舞台上的独角戏感

三星半，可能换个俄罗斯导演来会更好，斯拉夫人茨冈人的漂泊之间与导演有壁//感谢彩色电影技术，终于让我有机会看清奥列格的蓝眼睛

最大的亮点是Turturro角色的那些唱段，还有好心人布兰切特。女主角塑造得很无聊也不算很讨喜，电影氛围很压抑但是带着小家子气。感觉这个片是导演专门拍来赞颂德普的美貌的。

女主是我见过额头最大的女演员了应该。片子本身没啥值得说的，但Johnny Depp在片中确实足够英俊。午夜，女孩骑着自行车追着骑马的他那场戏，真是让人沦陷得很有说服力。