乐队男孩(1970)

五十年后依然经典。如果说同时代的石墙是性少数对大众社会的裂变，《乐队男孩》就是让同性恋同室操戈后的聚变反应。九个同志共处一室，其间的刀光剑影足以诛心。在对白狂风暴雨的霸凌中，外部恐同内卷为自憎的每一处褶皱都清楚可见。“我只希望我们能够不这么恨自己”，谁不希望呢？同性恋不是后天选择的，但同性恋恐惧症是。

《乐队男孩》，一群gay办生日派对，一个直男闯进来，撕起来。下雨了，又躲进屋里开始玩给最爱的人打电话的真心话游戏——苦情的gay一个个开始崩溃。 真的追不上语速，一群gay聊起来，我脑袋就爆炸了，英语字幕飞逝而过，不知道他们在聊什么——不过，依然感觉演技大赏。

3.5/石墙运动第二年拍摄，我爷爷那一辈人的电影。舞台剧改编的同志群像电影。第一部正面讨论同志群体的电影。艾滋时代之前最重要的同性影像之一。探讨同志身份认同，心里困境和关系问题的电影。演员表演非常精彩，但我个人有点受不了这种莫名其妙就突然大撕逼的剧情，过于容易联想到郭敬明。

“尤其与后来那些过多纠缠于艾滋与同性联系、那些将着重点过多放在爱情（悲剧）本身的电影相比，这样一部正面探讨同性恋者对于自己身份的认同，同性恋者之间关系的试探，以及同性恋者和非同性恋者之间关系的电影显得多么的奇特，而这种探讨原本应该是非常科学和正常的。某种意义上，它甚至超前于现在。” 就算在被孤独吞噬的前一秒，我还是会坚持:if there's a choice, I won't be straight.

同性恋电影史中的经典。舞台剧改编，人物情绪，台词意味都值得细细咀嚼，电影前后段的色彩变化很明显，前面在室外，天气正好，生日派对上的欢乐不会停止，拍摄男孩们的自由面孔，看他们肆意打闹，开玩笑，谈情说爱，让人由衷感到这个群体平日在情爱中所体验到的那些热烈和激动。后段，突然下起雨，回到室内，由一个拨打电话给你爱的人讲明心意的勇敢游戏开始，不顾一切的景致徒然改变，趋向静止前，看到的是这个群体的难言之忍，看他们的失魂落魄，就如同揭示了他们平日依赖酒精药物性爱滥交后所出现的憔悴和孤单，社会排挤他们，他们的爱人也会不知去处，因此，他们觉得自己的生命倒计时走得比其他人快很多，所以，他们更加要踩尽油门，不管明日逼近，不管目的地何在，不管清醒抑或沉醉，就这样不由分说的，继续在爱与痛的边缘走下去。

「如果能学会不那么讨厌自己就好了。」（后来意大利人取其精髓的《完美陌生人》又拍了板鸭版法国版韩国版中国版墨西哥版希腊版土耳其版?……

太！强！大！70年代的电影啊，句句依然反映着如今的现象，而且就发生在一个地方一群人的唠嗑，特别是从玩电话游戏开始完全挪不开眼，每个人都奉献了精彩的独戏，轰炸在一起简直了。

C,虽然舞台剧的痕迹偏重，但还是很精彩，尤其是后半段的放大招，让人看了很过瘾也能有所思考。也许每个人心中都会有秘密，也许每个人在年轻时候都曾经迷茫过，但无论如何，真的永远别成为你自己都厌弃的那种人，你不知道踏入那样的深渊，往后会有多么的痛苦。所以请对自己好一点，不要自己骗自己，活好当下的每一天，不管别人说什么，也请你永远坚持本心，执着的走自己的路。

弗莱德金的片总是又猛又狠，在“石墙”后不久，这部大胆又哀伤的电影为我们完美呈现了70年代初纽约曼哈顿同志群体的众生相，这场状况百出的聚会折射出平权运动初期诸多社会和心灵议题，我们看到了偏见，娘娘腔和怪物，我们看到了种族，犹太人和黑人，少数族群的少数，他们有着更大的压力，我们还看到了对自我身份的迷茫，这是前艾滋时代同志群体定义自我的必经阶段，是沉醉于“性”的欢愉还是试图维持一段“异性”那样的稳定关系，是处处张扬还是躲进躯壳，社会风起云涌，新时代呼之欲出，但不是每个人都准备好了，爱本无罪，他们和普通人一样都会为爱迷茫，但就如同残忍的游戏所暗示的那样，他们又是如此脆弱，那悲剧和宿命的乌云也并不会如那场倾盆暴雨的如期结束而离开

电影比起舞台的最大优势出现了。镜头模拟的眼波流转有点精彩。自我整骨和反省与他人的关系，好像是聚会存在唯一价值，比哄闹有趣，在人群中沉淀。

最近看的《断代》里“不管选哪条路，其实都是在选一种方式受苦。”现在或许确实有这样，那样的电影，游行，但有多少，其实只是以一种多数人的角度给折磨着少数群体的迷茫，痛苦披上一件大家都喜欢的青春俊美的外衣吧。可是说的堂而皇之和去真正面对自己去做又是天上地下的两件事，语言总是是轻浮的，行动残酷到把原样打破，没有多少人有勇气的。

看起来如此生活化如此平淡无奇的故事其实异常难写，所谓画鬼易画人难嘛，越贴近生活的东西越需要高超的剧本能力和表演能力使故事既有趣又不显得失真，在这几个方面电影的主创们都非常出色。 这样一部将近五十年前的电影，放在现在看完全不过时，依然让人感同身受，甚至有些话题现在还很超前（譬如lary和hank关于开放式关系的讨论）。一场周末生日聚会，包含了同性恋群体的年龄焦虑，外表焦虑，一点点自我厌恶，在社会中的扮演和隐藏，这些问题典型又切中要害。至于圈内对sissy的歧视，还有“我不在意他们做什么，只要他们不在公共场合表达就行了”这类说辞，五十年过去了，有变化吗？ 无怪乎大部分演员都是同志，因为这不仅仅是表演，这简直是真实生活的一种控诉，太生动了。 超越《120击》和《伤心俱乐部》，成为我今年最佳群戏。