毛骨悚然(1975)

公寓本身即可理解为一座具有后现代文化症候的场域，那里是中产阶级家庭的生活区，那里有着优质的服务与安逸平静的生活，那里甚至还存在着替换器官移植 进而研究寄生虫的博士，这些可以说在名义上都是为了人们，为了使人们获得更多的享受与便利，但其悖论性也是在于此，他们在制造便利 却也在制造快感，而影片的反思之处也在于，柯南伯格将快感附载在了一个具有象征性的 具有性器官形象的实体之上，并将这种快感叙述为一个无法遏制 无休止的蔓延与播散开去的症候，进而通过被这种症候所感染的人们，去反思当时以欧美为首兴起的后现代式的消费与快感的文化。影片还有一个名字叫 来自内心，从某种意义上说，毛骨悚然也是源于人们内心，源于对于这种快感的由衷的认同，也许存在着抵抗者，但面对绝大多人 面对欲望与诱惑，抵抗又是显得那样的微不足道。

B。柯南伯格的早期长片作品，封闭空间的概念型恐怖片。可见柯南伯格编导能力，以高楼吐血一幕举例：画框外惊悚悬念的营造，导演恶趣怪奇的设计，循序渐进推动的剧情——全片也是大量如此段落的设计。用留白做类似《异形》的破腹/胸设计，制造出已知下的心理恐惧。柯南伯格太会制造片名“毛骨悚然”般氛围：表现紧张的低机位仰拍面跟，营造惊悚的手持升格慢镜头，传达体验的下楼主观视角。公寓的封闭空间内，有外遇甚至也有同性恋等，在事故中将人物连接为一体，奇妙的传染病毒（寄生虫），感性大于理性的性欲释放。片尾扩散与片头介绍相呼应，一个舒适人生的天堂乐园。印象深刻：鱼缸鲜血、小孩啃食、体内蠕动、生殖器状、泳池盛宴、黄色布景。

对于这种不交代前因后果的瘟疫片，有一种本能的厌恶，全片三分之二的时间里不知所谓，以性作为喻体，实则是在为自己的恶趣味寻找一个宿主，流于表面，毫无内容，形式也玩的稀烂！

柯南伯格第三作，风格初具雏形，美中不足的是人物逻辑和反应还是稍显反常与羸弱。对性欲、人体试验主题的关注同处女作[立体声]，而对寄生和腹中异物的痴迷则同质于[录影带谋杀案]。整体构想颇似[异形]先驱。孤岛公寓的密闭空间+寄生传染性春药蠕虫+在丧尸化与理智性间徘徊的欲望动物。各种爱侣组合均囊括于电影中，如大叔与萝莉、les、男同、老人、跨种族等。医生的护士女友感染后关于做梦的自白直接点题——一切都是色情的，一切都是性，死亡、言谈、呼吸、肉身的存在都是性——在此，弗洛伊德式的泛性论终于扼住了文明的咽喉，一如结尾夜色中驶离岛屿的汽车大军。宿主男一号高空吐血，楼下撑伞的老太太却为“逝去的鸟儿”祈祷，令人捧腹。浴缸中的蠕虫钻阴&泳池中的群体交合。（8.5/10）

最近中午吃饭都在补柯南伯格，我也是厉害了，导演属于科幻变异恶心挂的，外皮是寄生虫感染人体，内里是性解放？ 走廊那场戏想到冷血惊魂，另外撕裂人里面的虫跟这个特别像，打算多补几部柯南伯格。

柯南伯格结合了身体恐惧的理念，对一个如此软色情的概念做了个人化表达。寄生虫的呈现方式上进行了惊悚恐怖的类型处理，感染者被塑造得如同丧尸一般（例如走廊上感染者破门而出），并传达出与后者一致的，对于异化以及对于被异化的集体同化后失去个体性的恐惧

1.性瘾版丧尸片，恶心有余，情色不足；2.最后医生男主四处逃躲，让我感觉像是社恐人士在参加聚会后，格格不入，想要离开，却硬是被拉住喝酒K歌的样子。

人物行为逻辑混乱，演技着急。cult元素也没有预期的好玩。就最后的泳池戏有点意思，个人和群体的对立。 大卫柯南伯格长片处女作

67#。柯南伯格打碎思维的桎梏，回归性欲本源，强调‘’性即生活中的一切‘’，试图通过无制约的群体行为展现个人向往的‘’病态性爱‘’。但影片中其力图表现的‘’美好‘’与普遍认知大相径庭，本应极富冲击力的画面被拍成丧尸般的群魔乱舞，使混乱影像的深层过于空泛。

对于这种不交代前因后果的瘟疫片，有一种本能的厌恶，全片三分之二的时间里不知所谓，以性作为喻体，实则是在为自己的恶趣味寻找一个宿主，流于表面，只有形式，毫无内容！

性瘾版僵尸入侵，真实版精虫上脑，一个中产孤岛，一座高级住宅，封闭的环境下忽然间因为生物的病毒式传播造就了集体orgy。早期的柯南伯格电影已经有着明显风格的大量血浆和恶趣味情色，以及和videodrome异曲同工的腹腔怪物。

封闭空间内的恐怖感染，一片混乱，场景过度影片节奏扣人心弦，但部分人物的表演挺扣分的，这一部应该也影响了后面很多作品，比如最近的《Wounds》。比较幽默的一段是男的从高空吐出血块，而楼下老太太却以为是撞上玻璃而死的鸟儿而在谴责人类并为鸟儿祈祷。