爱情(1948)

原本就是两部完全独立的短片，为展现「爱」的两个面向拼在一起，2远好于1。第一部《人声》改自谷克多创作，讲「爱情」的实验之作，纠结的、怀疑的、神经质的爱情中人的心理展现，电话线的形态也成了表意的工具。第二部《奇迹》源自费里尼的一个发想（同时他还有另一个发想后来自己拿去拍了《卡比利亚之夜》），讲「爱」，坚定的信仰的爱，却起自一种看似亵渎的方式，影响了后来的许多意大利电影。ps. 演员费里尼是真帅啊，禁得起电影里对他不断的夸赞。

B。谷克多的剧作与费里尼的灵感，日后获威、柏、奥影后的马尼亚尼。第一段故事现代社会人的爱情：本想说可作为表演的练习素材，结果发现女主演技不停递增，同时影片调度也逐渐精彩——画面内是人物特写、动作与室内环境间的关系，声音则是时而对白作为主角、时而周遭嘈杂的转接。又由于电话另头是为场外之物，因此能在封闭空间做到无限开放，可视作导演罗西里尼的自言自语，也可视作战后意大利孤独的恐惧与诉求——而电影本以“时差”作为开头，引申出战后意大利的停滞。第二段故事：28岁颜值巅峰的费里尼，深焦后景展现继续新现实主义，平台上自由转动（360°+）的镜头。对信仰坚信不疑却而偷吃苹果，大量山羊镜头预示（女主主观的）耶稣降世，同时也用黑山羊预示邪恶。两段的两种爱情（痛苦而纠结、痛苦但坚信）对比让人深思。

《奇迹》。意大利新现实主义。罗伯托 罗西里尼。试图在一个被他视为正处于衰败的社会中复兴人道主义。具有教诲性质，并展示出现实世界如何把一些敏感的人误认为傻瓜、异教徒和疯子。无资源

紛紛的情慾與宗教性狂熱的共謀和異同。2019年3月2日15:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，“意大利新現實主義大師羅伯托·羅西里尼專題放映”觀映場次乙。

所谓的意大利朴素宗教情怀的绝好体现，幸福的拉扎罗的滥觞之作。整体质朴自然，对于宗教元素的运用和对信仰（本片中可以看作是弗洛姆所言之“神爱”）的讨论绝无矫饰之感。第一个片段也很厉害，绝对不是令人昏昏欲睡之作。摄像机仿佛男性恋人冷漠又无法不留意的视角。罗西里尼+费里尼+安娜玛尼亚尼的组合简直是无敌的存在。

三星半。第一段没什么意思，女主角的呓语独白，罗西里尼与Anna Magnani的情感写照，不了解的外人看着兴趣不大。第二段不错，意大利南部的民风，神话与宗教的渗透回响，短短的篇幅内，确实走的是反映人类生活与文明状态的民族志路数。Anna Magnani的五官神态身体语言很有特点，颇具默片明星风范，充满激情和感染力；原来费里尼年轻时那么英俊。

【2019年3月24日-中国电影资料馆-「新浪潮的先声——意大利电影大师罗伯托·罗西里尼专题放映」-博洛尼亚电影资料馆2K修复版-映后讲座嘉宾：黄若松】 第一段：《人声》 封闭空间讲述开放空间。导演的自我对话。 第二段：《神迹》 牧羊人、山羊、梦境、苹果、孕育。只是简单的符号化拼凑。

相較於短片一對男人一廂情願的愛戀，短片二則打開了宗教與人性的解讀空間，同時意圖探討「何謂真實？」。神性自己孕育了上帝之子的村婦，對信仰堅貞不渝的癡情成一葉障目。這種最本真的癡情和狂熱，其實懷著天主教義本質最忠誠的追隨與愛，卻被一群盲目的烏合之眾嘲諷和驅逐，暗諷戰後意大利宗教也隨著權力體制的建立遺忘了初衷。漫長跋涉的朝聖旅程完成了僅屬於她一人的救贖。

前后两个部分同样精彩。《人声》一节用精彩的表演、精妙的台词将人失恋后的心理状态，从故作坚强，到心理防线一步步瓦解崩溃的转变过程表现得淋漓尽致。而第二段《奇迹》则是用“不贞”来展现极致的忠贞，看似讲爱情，实则讲信仰。将爱情与宗教相对应，陷入爱情的女性和坚持信仰的信徒同样都是盲目又执着的

1948年罗西里尼的《爱情》。20190324中国电影资料馆艺术影院。分成两个故事，第一个:爱情，通过接电话的独白＋一些室外音效描绘了一个崩溃女人的独角戏。第二个故事:奇迹，一名在海边乡村的牧羊女偶遇一位男子，以为他是圣灵，并怀上了他的孩子…女人的虔诚和村民的嘲讽形成强烈对比。女主演得相当好，第一个故事爱情让我想起了黄湘丽演的《你好，忧愁》。

第一部分 封闭空间内渐显层次的表演和与人物不安 崩溃对比的冷漠的镜头 现代爱情的猜忌怀疑与患得患失 透过电话营造画外的爱情世界。第二部分 亵渎的方式表现绝对的信仰。

《人声》与《奇迹》成就了一个奇异的《爱情》，一静一动，一困一突，构成了两段影像的诡秘印迹。用电话诉说的失恋女人，可谓不堪一击，或者一击即溃。而身怀六甲的女人，并没有爱情，却誓死捍卫“圣人”爱的果实，终延续了人类生生不息的乐章。现在的导演，有几个真正能有如此沉静的心境，去创作这样一部精妙的短章呢。