杂耍班(1925)

这部Chuiwan配乐比《一串珍珠》搭调多了，新迷幻和国产默片水土不服，与杂耍班、三角恋和谋杀的故事就相得益彰了。几场表演时的轰鸣旋律简直高潮。女主很美很骚气，长了一张默片脸。男主的颜艺用力过猛。PS.想看马戏团和杂技，其实最想看Freak Show+_+

4.5，摄影机和镜内元素的运动几乎代替蒙太奇，所以《杂耍班》大部分时间的情愫不位于剪切的断点而是稍长的镜头内部。这意味着摄影机及观众本身也参与进"杂耍"之中，但与法国印象主义有别的是影片中的主观化来源于个体的运动及其抽象形式而非移情，此外，"情愫"的所有者与他者的界限被划清

德国表现主义最大的财富还是在于惊人的视觉想象力和人物内心的挖掘。故事肤浅到甚至有些幼稚，但也掺杂了同时期德国电影标签式的邪恶、阴谋和悲剧感。大段毫无叙事功能的杂耍表演似乎也保留了早期电影“吸引力”的痕迹。@CC

【德国电影节-电影资料馆-默片现场配乐】杜邦导演1925年拍的默片，2K修复加之实验迷幻摇滚乐队“吹万”为本片创作的现场配乐。电音和默片的搭配有一种奇异的美感，非常独特的一次体验。

德国电影节只看了这一部默片。故事本身是个简单的故事，一些人物细节和杂技表演抻长了时长也能接受。吹完乐队的配乐以闫玉龙的提琴为主导，高潮部分整个乐队很棒

#德国电影节# 20年代爱情惊悚商业默片 情节滥俗 演技爆棚 电音实验配乐现场 有趣 ps. 歌德学院院长中文开场 走心赞一个

吹万的live已经快审美疲劳了，好在还有默片配乐可以提神；杂耍戏很精彩，默片表演特有的挑眉毛抽嘴角有点出戏。很珍惜这种不可重复的观影体验。

入选“最伟大的一百部德国电影”，爱米尔·强宁斯主演。不过强宁斯这身材真不大适合空中飞人这个职业。影片的摄影很受赞赏，据说影片在美国上映的时候将前面改成了Boss和Berta-Marie本就是对夫妻，看来那时候的美国审查制度也很可笑。

故事很简单，说是“杂耍演员的悲剧”但其实和杂耍演员这个职业本身关系不算大。难得的是现在看来竟不觉得过时，在当年那种浮夸的演技中算是不违和的了。

3.5 这片就是套了个三角故事的杂耍表演啊…………不过有一段剧情和杂耍的结合才是高潮啊………主要就是看看镜头，资料馆吉他的配乐真的会出戏，刚开始喜剧为什么配的好惊悚………………不过也有片段点掐的还行…………

#资料馆#现场配乐2K修复，绿人者人恒绿之的狗血通俗剧，杂耍表演是一大看点（还有情色擦边球），运动镜头流畅，最喜欢餐馆里桌子上揭露三角关系的涂鸦那场戏的悬念处理；默片的挑逗色情现在看来实在滑稽笨拙，埃米尔·詹宁斯这么大块头演空中飞人毫无说服力啊！

默片时代的德国电影未免也太惊人了些//移动摄影机早就可以超越、追赶、放纵和捕捉人物了。早在表现主义中，动态摄影机就已经从人物背后捕捉或追赶他们（茂瑙的《伪君子》，杜邦的《综艺节目》）。//让·米特里提出半主观影像的概念，并已普遍用来确定“存-伴”（être-avec）现象：它不等同于人物，也不外在于人物，而是和人物相伴。这是一种纯电影的共在形式。p117//人们在让这个参照中心（主观影像）本身运动起来时，也把局部的运动带给了集合，把相对性带给了绝对性，把连续带给了共时主义。//吉尔·德勒兹.电影1：影像-运动.[M].p124