西部人(1958)

“the beauty of landscapes simultaneously with the explication of that beauty…art simultaneously with the theory of art…we have in each shot the analysis simultaneously with the synthesis.” Jean-Luc Godard, 1959

一部能充分展现安东尼.曼精致杰出的导演能力的电影。室内戏高效的调度让剧本中充满震慑力的情节（尤其是蒙帘杀人那段）的张力铺满整个画面并似乎延长了心理时间，更为迷人的是室外枪战戏的远景调度与剪辑共振出的强烈空间意识，它不再止步于二维空间，场面的立体感随人物激情即时建立，而人物间的情感厚度也在人物历史的回潮追赶下被一点点积聚成形。【1958十佳No.5】

应该说还是很不错的，但也有重要缺陷，倒不觉得是节奏问题，而是反派人物设定的失衡。本片一如Mann之前几作，设定了Claude这样一个与主人公旗鼓相当的反派人物[堂兄弟]，高潮戏的看点也正在这两人之间，可是此前对Claude的表现过于简略了。而之前占主导地位的反派Dock最后却被轻松干掉，变成反高潮。

此片中老英雄加里·库珀已57岁（1952演过《正午》），还在搞拳击。此片突出残酷、兽性、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片梦幻。歌手朱莉·伦敦只是花瓶，一句没唱；是男性人物/导演/观众意淫对象：被迫脱衣，被强暴。人与开阔风景、运动镜头很妙。对火车的迷恋。戈达尔曾大赞此片。想起《黄金三镖客》。

这部电影的节奏感不是很好，但是不妨碍他的观赏性，加里.库柏在约克军曹之后就一直重复这类努力不杀人的好人角色，结尾歌女比利的一段话很是喜欢“以前我从未爱过任何人或物，我一直想知道爱是什么滋味，现在我知道了，我知道我们不可能在一起，但我不会放弃这份感情，永远不会”

结尾两段枪战利用场景深度和高低结构展示人物的走位，充分体现了全局感以及导演优秀的场景把控能力。不熟悉火车的前劫匪男主，不复当年的悍匪头目，早已关门的银行，都是老西部将逝的标志，但是本片的故事前提（火车劫案）和故事推动出现过多巧合，个人非常不喜欢

57地兽星·紫髯伯·皇甫端(征方腊前被取走)虽然跟经典额西部片还有差距，但真的很喜欢这种老派西部片的调调啊。美丽性感的女主注定得不到这个让她仰慕的男人，但是她痴心不改，真是让人黯然神伤啊，看的时候只希望剧情再拖沓一点，多给女主一点时间。

里面场景很好看，一些构图特别古典，人物位置摆得好几幕像油画，整体是个格调比较古典的西部片，开头列车经过的夜晚还有看上去湿润的气候挺喜欢的，这一小段太短。故事里主角和反派的关系挺少见，也是第一回看朱莉伦敦演电影，感觉比专辑上的照片好看

反讽的是匪徒垂涎已久的银行因金矿的关闭而消失，昔日繁荣的小城成为了孤寂的死镇，这让我想起了《Bonnie and Clyde》和《Big Fish》,此类情节在提供笑料之余，已成为了经济萧条和时代终结的标志。

人物性格缺乏發展,由此令劇情變得拖沓,另外鏡頭大部分時間平平無奇,但也有好幾幕的場景調度讓人印象深刻,特別是結尾槍戰的遠景構圖,充份利用寬銀幕的優勢來營造張力,令我相信導演及攝影師本該有更突出的發揮

戈达尔当年把这片捧为年度最佳。。个人感觉安东尼曼格局足够大（据说晚年还想拍西部李尔王）但是才气不足吧。风景选取得很好，一片青翠的山谷里的小屋，更像是维多利亚时期的英国西部而不是美国西部。

正午之后，加里·库柏又出演了一个被迫重出江湖的侠士。只是这一次，局面更被动，动机更私人，对手更弱小，虽然故事完整度其实不赖，但各个方面看起来都像是正午的削减版。