月光(1982)

在[披星戴月]小格局里的叙事框架里，斯科利莫夫斯基自圆其说地讲述了一个幽默却苦涩的故事。为了更高的生产目标，主人公也充当起了信息过滤网。如果说这个比喻过于明显了一点的话，整个故事倒是颇引人入胜。但它明显的80年代风格在今天显得过时了许多，一些不甚高明的技法让它无法成为真正的流亡杰作。

道德焦虑与剧作结构：如何维持谎言并如何将政治与道德联系起来；焦虑的点在于“知道终有一天药丸，但不知何时”。靠着工期、性压抑、偷窃（自我审问与和店家斗争）、与英国人的关系和团队内部的张力，来维持紧张气氛与悬念，实际上在写的又是波兰的政局（如同雇主一样被搁置在空间之外）——真是高手。

《一個礦工的一天》那種單純的階級敘事是底色，籠著一層焦慮卻隱約的冷戰氛圍，然而已很冷。工人沒有祖國，的確，但衹因爲處處都是異鄉。開篇就有一堪慨的細節：四個波蘭工人無一例外都糾正了英國海關人員唸其名字時錯誤的（更準確地說是不夠波蘭的）發音。Kudaj的演員眼熟，卻查不到是演過啥。

《地下》的另一种呈现，披星戴月的归途，故国却在不知不觉中消失。Tina Turner华沙演唱会，想起当年广州的梅艳芳，封闭年代里的男版爱丽丝们，每个周末在红色电话亭外焦急的等待电话响起，却不知希望早就被莫名的愚忠淹没。那踉跄慌张的脚步，散落一地的，除了罐头，还有手里仅有的幸福。

影片以波兰团结运动遭禁这一时期的伦敦为背景，通过四名非法工人的装修日程的线性叙述将真实与幽默娓娓道来，最终却如刺向波兰政府的尖刀。作品的开放性在于房间本身可作为波兰的隐喻，其内部的修缮象征国家的重建，在反映知识分子对工人阶级的操纵的同时也表现了西方价值观对本土定位的冲击。

房子作为国家的隐喻，他的建筑者们形成了微型的极权生态，也映射着更大的历史，被其玩弄与抛弃。导演天才地让影片成了主角的独白，他欺骗与操纵，也感到被欺骗与被背叛，无力感与时间永远凌驾于他。一切积累的紧张在最后崩断，留下的结尾愤怒、惶惑、没有出路、没有答案。

波兰施工队赴英打黑工。不久前反应过来导演就是好喜欢的THE SHOUT一片的导演也是东方承诺的斯蒂潘叔叔.... JI叔少数喜剧性表演但这片黑色幽默得很苦涩。柯能堡因为这片决定启用JI的我终于明白他为毛说这几乎是默片了：所有波兰文对白都没字幕orz

3.5 一方面是借重建房屋去呈现当时波兰的内乱景象，另一方面则又可以看作为在极权社会下底层阶级的人们因信念而苦苦支撑的辛酸生活。表面封闭式空间实则内容尤为开放，对波兰历史比较清楚的友邻应该会很喜欢，于我而言只能感受到辛酸，还少些许共鸣去喜爱上。

1.「波兰六重奏」系列第五部，芝加哥太阳报影评人Roger Ebert四颗星最高评价，纽约时报盛讚本片是「影史上最好的流亡电影」；2.对波兰历史背景没啥了解，就觉得好难看，闷又晦涩，看完也真是佩服自己；3.重新装修的房间等于军事政变中的国家。

出乎意料的很好看，不过是个法语配音版没能听到铁叔的波兰味英语很可惜（法配比俄配真的自然太多，一开始我还奇怪大家去伦敦为啥要说法语......俄配我能吐槽一辈子）。杰兹真的风格题材五花八门千奇百怪什么都能拍

太现实了，活得那么的卑微，看得人心疼。一直希望他们能干完活顺顺利利的回家，不要出什么事，不要被警察抓。看到他们终于推着行李车（是超市偷来的购物车吧？）回家，松了一口气。可是觉得心很疼，想哭。

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，OMG铁叔太迷人了。铁叔、铁叔的波兰口音，以及这种冷冽晦涩的调调，统统都太迷人了。其实主要还是铁叔。