耶里肖(2008)

过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现：无形的人情债、具体的金钱债，全部压迫在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的情欲在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式，这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应：让派发债务的过往死去吧！

你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。

邮差总按两次铃，佩措尔德太会讲故事与收尾，事业成功的土耳其移民回不去故乡又遭德国嫌弃，娶德国老婆雇德国司机让第三世界移民打工，有钱却没爱甚至没命，情欲与理智拉扯，道德与金钱抉择，没钱谈什么爱情，Jerichow是德东部萨克森-安哈特州易北河畔一小镇，地处原东西德分割线上隶属东德至今仍是德国较为贫穷地方，

　　这是两个绝境相遇的故事，和钱暧昧不清，心在物质的树林边缘游走。 　　这次我们聚焦到钱的空间，从阿富汗到德国海边，从瑞典柠檬汁树到土耳其橘子树，从树屋到车库下，再到那负债和婚前协议。公车站穿越树林过去，那就是美好。海边，走廊，车库，树林……那是吻痕还是咬痕。几场激情有力不失细腻。我们就是阴影里的蠢蠢欲动。我们都是闭嘴的救星。 　　这成为了树林的故事，一个我们全部深陷其中的物质森林。我们与黑暗在边界上起舞，我们成为彼此的边界，彼此的黑暗，永远的彼岸。交融之后，新的边界就在向各自招手。 　　路再次成为佩措尔德的主角，这次通向的是汪洋大海。

也许我对人性的理解还不够吧，不理解为何最后丈夫要自杀，虽说自己已经命不久矣，但知道了妻子和搭档之间的不伦关系应该无比愤怒吧毕竟这两个人他原本都非常信任和喜爱，之前他说过自己就是心地太好所以才麻烦，难道他能善良或者绝望到成全他们俩？总觉得那种情况下下意识的反应不应该是疯狂想报复吗？

绝对的受了法斯宾德的影响 四季商人加邮差总按两次铃 他的片子真的看一部喜欢一部 “你懂得确诊完被晾在一边的感觉吗 我想活下去 我生活在一个不接纳我的国家 老婆也是买来的“ 在祈求陪伴和救赎的一刻被背叛 阿里也是个脆弱担心被算计才不信任的人 知道自己在摆架子（第一次开车问问题测试 ”找了六个人都不行“ 知道别人背叛依旧原谅 每天背地里视察 赛车型打火机

4.5 把melodrama三角戀拍成這樣只有Petzold才做到，調度實在太符合我的口味！和Yella一樣，以不倫戀暗喻後東德的資本主義如何蠶食人與人之間的關係，移民的買家嘗試以金錢購買婚姻，最後卻發現自己始終是個二等公民，結局其實和成瀨的亂雲有點像，都是死人的幽靈將永遠隔開一對情人。

三人关系 不信任 窥视 试探 出轨 暴力 人种与文化的间隔 刺激（家暴可能是内心极度的懦弱与不自信和强烈控制欲的产物，因为不自信而想控制，控制又增加了不信任，最后像滚雪球一样）貌合神离 貌合神离 平静生活下的污泥浊水

三角关系放置在国别阶层上，将结局提前完成，这种寻常的婚恋组合并不重要，可能造成这种畸形关系背后的社会群体现状以及身份认同及焦虑才是指射。奈何剧本人物更多是符号性构造，于社会背景经济现状里辅以各自具体困境，创作意图背后大于表层，孤立且薄，构图明暗很棒。

剧本不错。用偷情来保持戏剧张力这点很足，左派的姿态。东德与西德，移民的他者，最好的角色是土耳其阿里。据说低成本，不知多低？

经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生，正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉奸目光，这种对于并不存在的目光的恐惧，在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。

1.无爱的婚姻令人绝望，但是在有了2-3个月期限的那一瞬间，爱情之花好像骤然开放；2.原以为阿里没去土耳其，是为了回来跟踪妻子行踪，万没想到在最后的10分钟，接连加速推进剧情，先是阿里道出去检查心脏，紧接更是直接表露了影片在前面若隐若现的移民问题，诸如阿里对托马斯说：“我也是（心疼），这才麻烦”，而最后更是以一场死亡在诉说着移民问题的残酷；3.极度喜欢托马斯第一次折返回阿里家院子，躲在树木后与罗拉的十指相握，情欲偾张，张力十足。