杀戮名单(2011)

1.用了大量不正常的剪辑，音画不同步和奇怪的配乐来塑造诡异的氛围。挺有效的，不过部分时候稍微有点用力过猛。2.两个男主的关系拍的非常有意思（恐怖片标准），有一场打架戏gay的要死，这就是恐怖片版本的秘密特工吗？3.虽然我非常喜欢这部电影，但是我觉得导演的水平一般般，很多镜头拍的都差一些意思4.有些东西感觉电影前期泄露的过多了，显得结尾没那么震撼了5.“驼背人”部分本身就很带劲，后来发现和电影早期一个画面的联系，更牛逼了6.电影杂糅了不少东西而且结合的意外的不错7.精神不稳定的主角，画风诡异的日常，疯狂的结尾，设定稀里糊涂（褒义）的邪教，这片比很多克苏鲁电影的克味更冲

神了，真正的类型电影才不会随便受到类型定式的限制呢！基辅到底发生了什么？地下室的录像到底是什么内容？最后两场戏之间到底有什么被略过了？观众与电影角色的信息量极不对等（虽然角色自身对真相也知之甚少），前因后果全部被隐去，每场戏都抛出一个新悬念，却拒绝给出解答，再用跳切等剪辑“纰漏”营造出常规语法之外的诡异感。当你在一部Buddy film或者dogma95/呢喃核撕逼片中看见难以解释的神秘符号、《冰人》放着放着突然乱入其他莫名其妙的东西时，观影经验和类型期待都会被瞬间瓦解，然后你会比观看其他所谓“后现代主义文艺片”时更快地坠入这个神秘的世界……

所有的杀手组织不都是像邪教？不是光着身子跳跳草裙舞就是邪教题材了。且不说前半部分慢得要死的节奏与始终令人不适的压抑感（当然这种压抑感在某种程度也是剧情需要或是导演能力的体现），整个故事的剧情逻辑就是WTF。这种WTF不是褒义的怪诞，荒谬，而像边拍还在边写剧本，随心所欲地写，也不管前后有没有关联。故事结构不完整，体量忒小，前部的叙事完全没必要，前部的铺垫也没有指向后部的任何揭示。不是猎奇，就是莫名其妙。英国中产阶级这种低矮的房子与干枯的草丛，倒是自动生发出古怪诡谲的气息。

第一遍看完我打了三星，然后看了一些解读再回味了一下这部片子，我觉得它值得更高的评价，这片的最大问题（不是缺点）是拍得过于隐晦，会让很多人包括我在内一开始也get不到意图，但是剧情里穿插的所有诡异的细节和最后的高潮部分，结合的很好，仔细想一下就会觉得无比恐怖，不过我最喜欢这部的地方其实是对两位男主的塑造，非常真实有说服力，Gal是个可爱的男人。

我统称这类电影为坟头蹦迪片，抛弃一切道德和伦理肆意为性恶和兽欲服务的工具，所以最好的媒介就是宗教咯。问题是，当视效和音效达不到统一甚至匹配值低于后者时，电影质感会大幅度下降，同时没有超强的文本作为支撑，而高潮段落的情绪渲染全部都是《柳条人》用剩的。于是最终只能沦为一部矫揉造作的低成本独立小片。再一次为《曼蒂》感到不平。

追求解谜的乐趣或明确意旨/“正确”解读的话肯定觉得第三幕到结尾都是坑爹，可是这从一开始的家庭剧到犯罪剧乃至最后恐怖片的无缝衔接，到一直潜伏在种种生活化的对话与现实主义的犯罪表层之下深刻的暴躁、不安与柳条人一脉的英伦神秘主义电影传统都让人印象深刻，导演的执行力真算可以。

糟糕的婚姻或曰亲密关系足以让彼此恨不得手刃对方千百回，当隐秘的冲动被放大，即成为一场杀戮仪式，但电影好像意不在此，而是专注于表现邪教为何，这种表现无法说服我的地方在于，雇佣杀手并引诱其目睹仪式，为了他一个人而牺牲了更多原本的成员，邪教在这种利害关系上也如此拎不清吗？

三个老兵在基辅维和没有死去，命运却已经注定在了死亡线上。当面对死亡无动于衷的时候，没有出路的出路，便是以毁灭生命为职业，在愤世的情绪里，杀戮的欲望可以放大，被邪教控制，也属必然。英国制作的严谨，使一部惊悚片，连一句台词也不容错过。画面暴虐，但寓意深刻。7.5分

有趣的实验，完成了六成吧；始终萦绕在类型框架里，即使用邪教隐喻也不走内心戏，有利有弊。男主人物其实没立住，PTSD相对单薄，既然并未救赎而走向斗争，那插科打诨的情节就有些走样了。不过不得不说，手持用得不错

邪教加上暴力，电影的变态度怎么也得扭曲的不行，英国特别能把这种类型的电影拍出让人不适的感觉。男主的暴力因子从他的退伍军人身份到职业杀手新工作，再加血腥的饮食兴趣可见一斑。结尾更是把杀戮与自我毁灭黑的彻底。

惊喜之作，近年来看过最独特的恐怖片之一，从诡异的铺垫到愈发古怪的故事走向，一切都把握得相当得当，既没有披露太多，又留下了足够的不安，两位主角的刻画也相当真实，这一点在现在概念化的类型片市场里难能可贵。

本以为讨论的是在杀手题材中非常常见的暴力的产生和反复及其带来的心理创伤和家庭矛盾，但导演通过贯穿全片的冷冽的摄影风格，进行一些剧作上的铺垫，结合片尾的脱缰式情节发展，将晦涩的邪教元素融入其中。