遭遇陌生人(2010)

老爷子太厉害了！ 1.戏剧元素明显，旁白叙述，引子，开篇即莎士比亚名句，每段故事、每段关系的每次变化就像一幕幕剧。 2.每个人都在遭遇自己的陌生人，不止一次：比如作家遭遇了红衣女子，搬过去后却又遭遇“新”的陌生人——他出神地望着前妻在对面楼里更衣。 3.我们或被动或主动地离开过去的人和事物，又是或被动或主动地遭遇、进入新的关系，但到头来总是有惊喜有意外，有失望有回头，这一切都想莎士比亚说的那样——生活充满了喧哗与躁动，却没有什么意义。

每个人遭遇陌生人之后的情况好像都不太好 被骗钱 被拒绝的爱 利用他人成果骗来的爱 最后结局都没有很好 反倒是神神叨叨 一直相信自己有来世的 有了一个比较幸福的结局。这大概就是电影最后的台词吧。我们如何才能熬过此生？幻想比药物管用。

设定在伦敦就没美国那么好玩了，第一男主角是因为害怕死亡紧紧拥抱了性，第二男主角因为害怕失败紧紧拥抱了谎言。里面的女性都因为沉迷于幻想，受到伤害。这个视角把女性描述成做梦的人，多少还有一丁点可爱的。而男性是直接的惨烈的难看的失败。伍迪艾伦还是始终如一的嘲笑自己。爱情故事看上去像下了降头，但没有爱情的故事真是很难看了。

依旧是伍迪小老头近年来重复的男女爱情观主题，“红玫瑰与白玫瑰”的爱情故事，关于感情里的那些感性、偏执和悲观。身边的人是深渊，陌生人则是幻觉；衰老是个悲剧，回头找寻青春则是地狱；生活或许会变得更好，更大的可能是根本不会。你能从伍迪的电影中看到自己或者周围很多朋友的影子。结尾没有交代各人后来的遭遇，但基本都可以预料得到，这样的留白更有余味。

三星半。伍迪艾伦的生活碎影，几段故事基本就是浓缩了现实感情的十字路口。老头吃嫩草，伴上hooker无非就是一场烧钱游戏，等价代换的条件就是钱的堆积。而这最后也落得个鸡飞狗跳，因为疯狂完被伤害还能求复合，自私的以为她停留原地等待。谁都有遭遇陌生人的权力；希望是个好东西，所以神棍永远饿不死，绝望的港湾与投其所好的语言，前世今生的假以逃脱。舍弃爱情放弃工作，而作家这个职业从来都是飘泊代名词，总喊着灵感未来临或只是昙花一现，没有稳定的面包寄希望老板来拯救，却发现自己意外成了红娘而气急败坏，最后自立门户的要钱，母女关系也只是一场空壳。郁郁寡欢寻激情，像年轻一样善于抓住汲取他人的机会。每个人到最后都是精英利己主义，终究会遇到更好的陌生人，但是假如你不是独立于改变自我的话，可能也只是插肩而过的陌生人。

从无线电时代到遭遇陌生人二十三年，伍迪艾伦的旁白一直都诙谐有力，如同他本人。他的很多故事都像是和谐统一中的矛盾纠扰，充满着小资情调的烦恼。 伍迪艾伦第五部，无疑比曼哈顿和无线电时代更胜一筹。 最后的留白太妙了。连理幻想，回首前尘只是一片虚无。背叛者后悔不已，愚昧者自得其乐，偷盗者惴惴不安，受眷者咄咄逼人。如果完成整个故事，俗套无可复加，这种断层就像人生的断崖，前路未知，却差不离地就在那里。

人人都爱陌生人，但最后依然都会再次走上曾经的道路。陌生人或许能救一时，但真的能治愈一世吗？伍迪艾伦的回答是：不，他们在苦熬。

最喜欢老头这种平淡絮絮叨叨但又充满戏剧性冲突的丰满生活碎片剪影，围绕一个普通中产家庭的家庭成员们展开各自的奇遇或“遭遇”，同时少不了小知识分子落魄文青的角色。生活是泡沫与幻影，喧哗与骚动。海报太经典了。

生命脆弱，生活狗血，但愿熟悉之后被生活解剖的魂不附体时，还可以依旧记得，那个人也是曾经的陌生人。也许勿忘初心是道理，但确实很难，昨天男朋刚刚跟我说完，花心是天性，忠诚是选择。所以要保持陌生人的神秘感?

现在的我，也是为了躲避婚恋压力，不断在社交网络上认识陌生人，短暂的40天时间，社交热情就耗费没了，这两天时时在思考，这样和陌生人或暧昧或正式的聊天，有什么意义呢？在老头子电影里找到了答案。btw，元旦开始读伍迪艾伦的采访集《我心深处》，一边看书一边重温电影，为什么这么迷他，大概就是当喜欢变成信仰之后，就没有了原因。

3.5。老爷子中规中矩的作品。适婚年龄未婚的人真的少看伍迪的电影，恐婚不是一点点。算命的梗和魔力月光撞了，但是用得很恰当，甚至感觉用于魔力月光那一整部剧有点多余了，在这里更有亮点。遭遇两个字用得甚妙，有时候遇见一个让你耳目一新的人，并不是件值得高兴的事。脚走在地上就不要想着攀高，花开在院内就不要想着野花更香。

伍迪艾伦式电影，心怀鬼胎的一家人，鸡毛蒜皮，枯燥的婚姻生活令人崩溃，寻找陌生人带来一时的刺激感似乎也并不长久。 “既然生活是糟糕的，为何不幻想着好过一点”