广播时间(1997)

中国有句古话：螺蛳壳里做道场 日本电影则有麻雀虽小，但五脏俱全，譬如这部《广播时间》，典型的小而精致。 估计出于预算方面的原因，这部电影格局非常小，可阻挡不住其立意之新（广播剧题材），剧本之严谨（三番五次改动剧本还没崩），人设之扎实（剧中每一个主要人物都有其性格体现）。 当然，导演的把控和演员的认真表现也是密不可分的。

又燃又感动；几代日本影视人的厚积薄发；同处东亚，大陆的影视行业，既眼红日韩结出的丰硕果实，又没有默默耕耘的耐心，是当下社会心态的一种体现

论拟音和配乐的重要性。渡边谦完全没认出来。当轻松喜剧片看看，创作者内心挣扎的表达还是浅了点。结尾包袱点了名字梗，所以welcome back Mr McDonald 比广播时间这名字好多了啊。

群像这么精彩不缺位的前提是好剧本，剧本的内核如此优异，以至于换成现在的背景都很难照猫画虎；另外场面调度和演员的投入也是成功因素，快速摇镜的长镜头竟然恰到好处地表意，传达现场的混乱但又不使观众感到混乱。结尾的热血剧情很纯真可爱，有点荒诞的舞台感甚至日本综艺感，每个人的形象都那么饱满可真好呀。

群像戏非常好，每一个人物都很鲜活，剧本故事也很有深意，现在再看这部电影，难免会想到《摄影机不要停！》，但后者可能更偏表面喜剧，《广播时间》的立意更深，渡边谦角色的设定也很有意思。（旁白的解说也让我想起了《默片解说员》，也很有趣）

正襟危坐的表演，枝蔓横生的情节，一本正经的搞笑。整体都非常非常好，可是影片笑点于我无法“共振”，所以当你们都在捧腹大笑，而我只觉得这个世界吵闹（哭 三谷幸喜的《广播时间》，到后来的《魔幻时刻》，都把生活和影像（电影，广播）结合在一起，互相感染，有趣之余不乏感动。前几年比较火的《摄影机不要停》，情节结构或许也是一脉相承。

又一个关于剧本改编的故事，笑到肚子疼。极其小成本制作，全片发生在一个夜晚，只有一个场景。完美的人物群像刻画。论如何逼疯一个编剧和制片人，相比于《笑之大学》的政治介入艺术，《广播时间》切入点是资本介入艺术，兼具笑点和内涵。全片混乱讽刺到了极致，结果最后半小时来了一场彻底的理想主义的狂欢，算是黑暗中掘出希望吧。

1.《广播时间》是三谷幸喜的导演处女作。2.目前看过的三谷幸喜作品都是群戏。一群人因一件/些事情关联在一起，进而带动后续剧情的发展。3.因出演《家族之苦》系列大儿子而逐渐被我熟识的西村雅彦豆瓣影人条目显示最常合作的影人就是三谷幸喜；4.因《白色巨塔》而记住的唐泽寿明原来在《有顶天酒店》（觉得国会议员的角色也适合他，结果他却演了个有些许秃头的社长）之前就跟三谷幸喜合作过了；5.我的天，那个司机竟然是渡边谦扮演的！观影过程中没认出来，看片尾字幕才发现！6.…我有时也希望自己的名字被剔除，没那样做是因为我还有责任，再烂的节目都是我自己做的，我不能逃避。满意的作品不是轻易能做到的，妥协再妥协，失去了自己才能做出作品。可是你听好，我坚信着，总有一天还是能完成好作品，让所有参与的人，让所有听众都满意的作品。…→难。

#第一部三谷幸喜# 一直很喜欢这种封闭空间叙事，各种事故层出不叠。广播戏情节本身很日式中二，演绎的也足够有趣，还不忘揶揄工匠精神。不过细想就是女主演一个人作死导致了所有灾难性后果。

作为一个影视专业的在校生，无比希望自己能为中国影视行业做出奉献，希望能做好的东西，希望好的作品能让人看到，希望自己做出好的作品被人记住，但到时候会发生怎样的变化谁又知道？毕竟我现在做一个三分钟的短片都觉得自己拍得烂不敢署名。

就是这样子的。你要长大，要工作，要和这个世界相处，就难免会遇到这种时候的。你可能觉得倒大霉了，事后想想又有点意思。你可能觉得遇到烂人了，冷静之后又觉得挺可爱的。不管多崩溃你都要相信一定还有救。

只能说百分之七十的时间都是在恶心人，一点都没觉得好笑，乱糟糟的。一个皆大欢喜的结局，似乎所有人都领了一份功劳。/作者真可怜，剧本被改得面目全非，坚持不改结局却被指责一通，倒还成了不讲理的人。