昭和64年 后篇(2016)

导演处理虽然冗陈，但是不缺亮点。对我而言目崎“哪有什么原因”对杀人理由的回应，十分震撼。加害者普普通通，杀人一时起意，却把雨宫一家与刑警们困在了短短7天的昭和64年备受折磨。听说与原著结局不同，十分好奇原著的结局。

横山秀夫的小说早有耳闻，一直没看。别译名黑暗之心下让我一度找不到这部~昭和64年。案件被换年号的新闻覆盖。风吹雨打日晒，男人就站在荒凉的大路边的电话亭，照着电话蒲，一个个号码打，从A到Z。那个案件的点滴14年都没有忘记。孩子不会忘记父母，父母也是。希望最后三上能找到女儿吧。又为什么撕票呢。可是他也不知道吧。

被父爱感动到了 父亲日复一日地打了十四年的无声电话只为凭声音认出凶手 只有他一个人留在了只存在七天的昭和64年。并且这位父亲从头到尾都没有伤害别人?过程看得很煎熬很郁闷 还好结局大家都得到了救赎。

破案方式太不可思议了，全靠14年的坚持，昭和64年，在别人心中只是短短的七天，在雨宫心里就是一辈子，有些事情不会轻易提起，但是永远也不会忘记，用同样的方式去复仇。揭露社会腐败、官场虚伪，可是又让人感到力不从心，结尾那个来自公共电话亭的号码，应该是三上的女儿打来的吧？ps：那群记者也太聒噪了……吵得头疼。

尚可，看完一下想起了很多相似的情节，彷徨之刃、in hand某集、祈祷落幕时等等。更多的时候，当警察不作为或者等于0的时候，我希望雨宫们可以手刃杀人犯。这套想法也就只限于霓虹，于我国，政治连坐我不敢。感叹三浦课长：“昭和64年只持续了短短7天，就消失在了平成的庆典里。”太多熟悉的面容，可惜坂口少年仅仅只有一只手都数的过来的一晃而过的镜头。

对真相的追求是推理和刑侦剧最大的看点，证据越是匮乏，越能凸显案件侦破的难度和破案人的毅力决心。时隔十四年，锲而不舍的父亲用最笨拙的方式锁定嫌疑人，而佐藤饰演的刑警则克服重重障碍将其送上法庭，这二人的演技着实精彩。一个晚来的真相大白拯救的不止雨宫一人，也让昭和64年因失误而自责崩溃的警察们获得重生。影片虽长却不觉无聊，整个剧情很有张力，演员都很棒，对内心的刻画十分有力。

后篇比前篇好看，还是要吐槽记者太吵了，前篇是地方记者吵，后篇是东京记者吵，二科长被逼的刚了起来。雨宫坚持了14年一直没有放弃寻找凶手，一个父亲为了女儿的心，找到的那一刻，不知道该怎么说，真的挺难过的。

前篇铺垫稍显不够看点 后篇一下子爆发出来，看懂了作者的社会性推理 与64一样的案件重新出来，复仇！ 罪犯真的太没人性，警局都是为了自己的利益 三上在女儿失踪后站在了雨宫的这边 唤起父爱和正气，不与警局同流合污 罪犯在女儿面前被抓崩溃 终于也感受到了作为父亲的那种心痛！ 最后雨宫放下了，没再停留在14年前 三上决定去寻找女儿

前后篇结合来看，主线开始于昭和末年的绑架案，终结于平成十四年的模仿案，主要通过男主三上义信引导视角，这期间昭和案录音失误、同事离职、上司隐瞒等真相逐一揭开，模仿案又刻画了苦寻真凶的父亲、守护正义的同事的光辉形象，也有男主女儿离家，接到无声电话等感同身受、前后呼应的妙笔。然而那群占了三成多篇幅、叽哩哇啦个不停的记者们，有什么用呢？荣仓奈奈，女神的戏份也太打酱油了。2.5

4/10。64年案件代表社会转型时期的阵痛：人心动荡，记者要求案件透明，县警为弹压逼官的记者而精疲力竭，复杂的警察体系在激化矛盾，使影片本可以描绘出[杀人回忆]那种令人焦虑的时代氛围，但主题和节奏都趋于平淡，假绑架案的乌龙作为最重要的悬疑色彩，结果却没有什么声响，凶手既是父亲也是受害者的形象塑造缺乏深度，凶手在崩溃震惊的女儿面前被警察质问的高潮戏，也成了格局单薄的警察抓小偷，电话接线员的解脱被一笔带过，没有力量，沾满年糕的树枝是简单的煽情道具，这些都远远没有雨宫拿着电话簿一页页锁定绑架犯声音的长年执着有感染力。许多人物的前史被匆匆浪费，譬如主角的女儿为何自闭逃家、官运通达的校友兼警察同事二渡，使得线索展开得慢而意义难明，充其量就是电视剧水平的叙事效率。

案情不复杂，人事太可怕。从刑警沦落为宣传官的夹缝人，陷入争斗中却忘记了自身真正职责的记者们，为了面子甘愿丧失良知的官员，被真相所苦备受煎熬的辞职刑警，满腔热情投入技侦却因失误封闭了的人生，失去女儿的父亲，同样失去女儿的父亲，养育两个女儿的凶手……64案结束了，这一切也不会过去。没有为什么！

进入后篇之后很快暗示了真相，显然推理并不是这个作品的重心。人物形象经过前篇铺垫之后部分角色鲜明了很多，也有了主次突出和情感推进。总长四小时带来的效果，其实还是略有欠缺的。