记住(2015)

从选题到叙事方式，这部电影就不会差，切入角度太棒了。 用剧情代替战争，起到了类似甚至更好的效果。 片头在养老院，我以为又要看临终关怀，然而并不是。 主角大爷演得真好，颤颤巍巍还要去完成任务简直让人心疼。 人类繁衍至今，什么值得被记住，什么需要被忘却？ 得好好读几本历史书。

从剧情结构来说选用了一个巧妙的切入点，以阿兹海默症病人的主行为联动后续故事发生，以抽丝剥茧般的将从A至B的悬疑线入里展开，当然观影感受的人为性勾起很大程度上归功于克里斯托弗普卢默的精彩表演，那种细致入微，身体感官行为力的点拨便以四两拨千斤的引起层层剧作涟漪。然而还是标准悬疑片模式，没有特征空间的独特性，也就归于一般。

a survivor should not like Wagner, you can't hate music，记住你的名字，我的名字，纳粹，反转虽好猜，幸存者借阿兹海默症借刀杀人一石二鸟着实妙哉，老爷子年轻时真是英气逼人，同是悬疑手法讲阿兹海默症，Remember比The Father玩弄叙事煽情强多了，

影片的名字和影片泽夫的老年痴呆设定是相反的，记住是记住事情，而老年痴呆则是忘记事情，究竟是要记住以前的事？还是忘记？而泽夫在路上的过程都在经历以前纳粹的事。

好电影是看完后回头去想觉得这个电影好牛。电影的大半篇都是颤巍巍的老人艰难地去寻找仇人，一直为他捏着一把汗，没想到结尾反转，忍不住想再回想一下之前的剧情

这让故事看起来显得荒诞甚至有一些诙谐和不正经，后来，这个故事嫁接了“在路上”的主题，而这条追索之路又构建起了一个悬疑故事的构架，最终的翻转令人震惊。

《记住》以一种近乎恐怖电影的表现主义倾斜角度镜头出现，随着“那一枪”消失。某种意义上，它是卡里加里与希特勒的延续，在缓慢的老年节奏之下风干的表现主义精神。 我们不断被Inform，如同每一个时刻都在被取消过往。影片正是这种记忆/消失的速度。“衰老”意味着记忆由内部转向外部的诸多指示物。面向Zev展开的是一个不安之可能性的世界，水幕与烟雾变得如此不详征兆。他者凝视的危险，以及假定的“上帝式”全视他者，《记住》的宗教意识。 很难说伊戈杨对于二战极其创伤是否感兴趣。但在《记住》中，我们可能发现犹如《黑镜》般的，技术物体的意象及隐喻。电子屏幕是否将取代这个拟人化的上帝，作为一种媒介误认以加速的姿态植入虚假身份。那么伊戈杨的《记住》，是否是一部未来的历史影片？

为那些受难的犹太人感到惋惜，为他们祈祷。但是影片中的反转并没有让我很惊艳。太多，太久的历史会被遗忘，甚至自己是谁也会被遗忘！记住是自己来选择。

它的主角被设定为一个罹患老年痴呆症的耄耋老人，这让故事看起来显得荒诞甚至有一些诙谐和不正经，后来，这个故事嫁接了“在路上”的主题，而这条追索之路又构建起了一个悬疑故事的构架，最终的翻转令人震惊。

二战德国的电影不少，而本片却有一个焕然一新的设定。标题“记住”和老年痴呆有相关联的含义，泽夫的忘事糊涂和他用谎言伪装纳粹战犯的事实形成对照，更加令人脊背寒凉。

导演用自己极为擅长的悬疑叙事，讲述了政治正确下的历史和记忆的关系。一个老年痴呆症患者凭借着书信的指导和对仇恨的记忆，一意孤行的寻找曾经的纳粹分子，他在所有指向都浮出水面时峰回路转地反手一击，完成了一场历史对于个人，也许是对权力的政变。

步入老年后随时会失忆的痛苦，想想都可怕，自己到了那一天是不是也是这样，必须要写下来才能记住转瞬即逝的情景和语言？犹太小老头才是心机老大爷。没想到片子里还有老白姐夫汉克探长。