女仆日记(2015)

5.5／对于这稀烂的、不知道要表达什么的剧情编排，我只能说，真是浪费了唯美精致的摄影和服化道、带感的配乐以及蕾老师的美貌和表演。

影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性

以女仆的视点展示那个时期法国富裕阶层的堕落和寄生，也算是古典式故事的重新讲述。一边讲现在的，一边闪回过去的女仆工作，让人有不适感；最后女仆为何要跟男仆勾搭偷主人后远走高飞，都是苦命人找出路的一种方法吧。

导演的镜头语言令人害怕，整个故事也很黑暗。全片就是一部视频日记，看不出几个生活片段中对情节推进有何作用。形式没问题，只是没交代清楚整个时代的大背景，不知怎么深层次讽刺了资产阶级。以女主为第一人称拍摄除了她偶尔的嘟囔，看不出她情感的转变，尤其是最后为何会和反犹的仆人一起逃走了？

原本以为会通过女仆角度讨论20世纪初年的法国阶级问题，结果得到的是晃得不行的镜头，把庄园的安详搞得好像伊拉克般紧张。除了女主角的表演外，人物感情的发展实在太莫名其妙没有交代，怎么会爱上园丁？怎么会和年龄大自己一轮没有共同语言的隔壁女仆成为朋友，怎么会突然受到女主人的喜爱。。。没有转折不屑解释。

这是一部翻拍的作品，之前有让·雷诺阿的版本。????1900年的法国外省—诺曼底，一个巴黎来的女仆在回忆与现实中感受着“人间喜剧”，每一个工作过的家庭都是一段深深影响她性格和选择的故事。最后，她选择了与男仆约瑟夫一起逃亡，带着从主人家偷来的财物。??与之前的版本比起来，这一版的在服装和场景上做了优化，可女仆的行为和装束显得过于时尚和乖戾，完全不似一个女仆的身份。女主角的突出性格弱化了几个家庭的人物形象凸显。原本是旁观人世百态的人走到了舞台中央的感觉。??女主角蕾雅·赛杜属于那种乍看不漂亮，仔细看很有气质的，也适合这个角色。文森特·林顿扮演的则是一个卧薪尝胆的男仆，他的野心达成在于隐忍，所谓“君子报仇 十年不晚”。??女主角最后的选择和态度似乎发生了偏差，变得失去自我了……

1.服装和美术之类的环节非常精致，摄影也很漂亮，尤其是那些明亮的自然光线，非常美； 2.这个本子让·雷诺阿和布努埃尔都拍过。相比于布努埃尔的版本，这一版的人物、情节和表演风格都有不小的变化，历史和政治层面的隐喻被大大淡化，影片的注意力更多投射在一种更加个体化和戏剧化的主仆矛盾上，追寻个体自由的意味明显盖过了阶级批判； 3.相比于让娜·莫罗，个人气质极其强烈的蕾老师就像是一个叛逆的当代女孩穿越回了20世纪初的法国乡村，也算各有千秋吧； 4.蕾老师那身藏蓝色的女仆装是真好看。

片中有一个情节惹人逗笑不已。塞莱丝汀陪同一位女主人坐火车旅行，遇警察检查，在那个精致的红盒中，女主人被勒令极不情愿地打开红盒，结果是一根粗壮又利落的振动棒。原来资产阶级的人生只不过是要一个自慰器而已。这样的情景，当然符合20世纪初风起云涌的法国革命思维。而振动棒成为一个工具却是没有阶级属性的，如同现实中处处可见的“成人用品商店”，谁爱玩就玩呗。

服装还是很美的，拍得比较晦涩，如果没有看过前面的版本，会有点不明所以，喜欢蕾雅的表演，演出 了一个气质独特，让人些许着迷的女仆

女仆除了调情和在海边的那份工作，全片都是阴郁的表情，大量闪回片段拼凑出女仆的工作经历和个性，以致于我非常费解结尾她的选择，她聪明年轻漂亮，想要逃离这样的生活，但很明显最后的选择并不会变得更好，记得片中有个女人找她，说会教她谈恋爱，纵观全片，好色的男主人，麻烦的女主人，似乎她的生活总是这样一成不变，或许她认为最后的选择不会比以前更糟，或许母亲的离开，她想重新找一个依靠，于是她放下无用的坚持，跟他离开这个她厌恶和厌倦的世界，但前方亦未必美好。

并不是反抗斗争的主题。看似傲慢的女仆骨子里就是有一种奴性。她享受男人的追逐，占一些偷吃梅子的小便宜，因为害怕而妥协于前一天还鄙视的酒馆老板娘身份。

一身贵族气质的蕾老师总在伯努瓦•雅克的电影里演女仆，真是令人匪夷所思。 每次都一副受苦受难的可怜相不说，表演上也没有多大发挥空间。