哺乳期的女人(2013)

那时电影得了奖，点进去看，当时年纪小看不懂。第二遍，看得很是压抑，这片主要讲留守儿童空巢老人和哺乳期妇女，这些没有创造劳动力的人群，文艺手段，比较难懂，个人还是更喜欢剧情式。小男孩的暴躁，对乳房的好奇，是想念妈妈和幼儿对性的探索，电影所展现的是家庭母性角色的重要性。还有农村妇女可真是到哪都一个样，全剧“咬我”的情节是什么意思呢

前十分钟其实还好，到了17分钟我的天哟，要不是为了看陶泽如 其实到后来，进入它的节奏和表达里，还是有一些东西浮现出来了。 可惜，女人刻画的很薄， 有很多意象中的镜头，还是很有想法的

失去儿子的留守老人，父亲去世，母亲远走意大利的孙子，以及来路不明的“哺乳期的”女人。这三类人代表着三种不同的群体，谱写着人性的悲歌，和毕飞宇式的生活的疼痛。这种疼痛会让我想起张爱玲《金锁记》里的曹七巧还有巴尔扎克的《高老头》。

已经拍得比较隐晦和富有一些美感了，最大的缺点就是让平胸的余男去演女主，如果换成赵铭这类巨乳去演就有意思多了。为了突出哺乳期女人乳房之丰，还要用替身，真让余男和我尴尬。不管怎么说，用恋乳的渴望会表带留守空寂之伤，还是有点意思的

影片满满的男性视角。女人的身体仍然作为欲望的对象，只不过用恋母的欲望掩盖了“性欲”，从根本上说还是性欲。最后出现的字幕看似是关注社会问题：老龄化、留守儿童等。但是似乎又将答案归结为女性的道德问题，如：“怎么能不给孩子喂奶”等带有谴责意味的话语。对于哺乳期的女人真实的内心体验和精神状况影片可以说不但没有还原，反而是脱离了现实的、男性视点下的意淫。

意象化太明显了，油菜花，罩着头的男孩，孤舟，女性，云里雾里，看了三个晚上。不喜欢陶泽如弓背撅嘴的神态。中国人的劣根性——集体嘲弄寻开心刺激，大多集中在了农村吧。

摒弃了城乡对立和倪萍的杨亚洲居然可以这么厉害。画面非常好，那些高速慢镜如同流水一般顺滑。林浩证明如果你不把一个孩子当做童星，他同样是个演员。看的过程中觉得陶泽如从发际线来看和“中国机长”原型更接近，估计演个中年危机的机长会更振奋人心

余男+邬君梅+陶泽如，阵容很强大。国产+人文关怀，题材我也很喜欢。大致上还是弗洛伊德那一套，只是迫于现实不得不含蓄表达，后半段开始有些意识流，只看懂一些，小演员表现及格，不能过于严苛，毕竟还小。重点总结：母乳喂养时间要适当延长，或至二到三岁，且儿童阶段要多进行身体接触，对孩子心理成长有益，这在欧美社会已是学界共识。

2019/12/6 杨亚洲导演似乎并不想通过传统的写实视角来传递影片的主旨，折射中国当代社会的一个缩影，留守儿童和失独老人，至于导演为什么要用哺乳期这个些许带有某种影射意味的敏感词，实在不解? 想必是在一对老少爷孙的日常中，突然被这样一个全身充满欲望和诱惑的少妇打破宁静，瞬间产生了微妙的化学反应，这也正是本片最为出彩之处。

男孩懵懂的渴望着一个妈，或者女人，他自己也搞不清，只确定是特强烈的诱惑。还好他还小了点，再大几岁就成禁片了。还有个老头，这祖孙俩都不是性活跃期，就勉强带着淡淡暧昧，跟女人这么，还咬我...最后强行贴上了三类社会问题。

电影整体节奏是很慢的，面对大家的嘲笑，旺旺爷一个人把旺旺拉扯大真挺不容易，帮助陌生女人生产，旺旺爷是真的在乎养老院那个女人的，最后对戒指的执念，旺旺在母亲离开后对母乳的渴望，延伸到了陌生女人的身上，毕竟没有感受过，是好奇，是渴望，也引来了好事的村民，有个细节挺讽刺的，片子开头旺旺爷让旺旺开船村里的领导还说让旺旺好好成长，可旺旺爷知道自己有问题时，村里领导却推脱了，片子拍的挺好，很写实！

拍得很唯美，大片的油菜花，女人在船里的几乎每个镜头。三个不同角色，展现特殊情境下对个人的冲击。旺旺对于女人的感触，分不清楚是母性，还是朦胧的性的意识。旺旺的暴躁，正好凸显女性角色在孩子生命中的意义。被村里人群嘲那段，红色的头巾在黄色的油菜地里此起彼伏，如影随形，表现得很虚幻，可能也是三个人物的一种迷茫。但是毕竟，他们仍然按照自己的方式走了出来。