黑暗之课(1992)

《黑暗之课》的镜头下的战场呈现得如同科幻一般，建筑、人物呈现一种极端而陌生的姿态。夸张而大胆的古典乐可能显得浮夸但也很好地同画面结合起来，一切语言与故事在纯粹的影像前都显得苍白。

摄影机在古典音乐下如神启掠过后工业的遗迹，同质塔可夫斯基的"区"。《黑暗之课》中诉诸视觉上的纪录影像完全成为生成—科幻的素材，赫尔佐格对于事件本身几乎只字未提:陷落的科威特即人类文明的替代。或在抢救中的人与机械中寻找到了宗教前程。世界将在一片火海中陷落，却响彻瓦格纳与创世纪的雅歌

虽然有导演的旁白，一如既往着带着德国口音的低沉英文，但其实不需要。只看红色的火焰，直冲云霄的烟，黑色的雨，浓稠的深潭。不由得惊叹，这是什么飞机的航拍？

我深信荷索的電影是有靈魂的。他把波斯灣戰爭的後遺症拍得美麗但殘酷，歷劫滄桑的大地、如湖般的黑暗油湖、當地善後人員的苦中作樂等畫面，配上震撼的古典樂及詩意的旁白，令人慨嘆戰爭殘酷，人性滅絕。

工业文明的诸神黄昏，如创世般恢弘的堙灭。又是荷索纪录片一直以来的主题，个人口味明显。维姆文德斯在二十年后的《地球之盐》对这段历史也进行了影像重现，相比较下荷索太沉了，或许是咏叹调的缘故

这个纪录片没有对时间和地域背景做过多描述，仅仅是一种展示的姿态，就像身处另一个世界一样。悲壮的配乐实在没必要，绝对不要在这种记录加入个人感情，冰冷的画面就能让人被扼住喉咙般哑口无言。所以最后二十分钟太绝妙了，难过到不能呼吸。

赫尔佐格将海湾战争后科威特满目疮痍的国土作为了人类黑暗历史征程的代表，他用诗意的旁白和磅礴的古典配乐消解掉影像中的地域与现实，在前半部分大量的航拍镜头中，我们看到了被损坏的大型采油装置和如巨蛇般延伸的输油管道，火焰直冲天际，形成了黑暗的巨烟，在烟的内部犹如黑洞般，吞噬了摄影机的视角，第二部分旁白消失了，取而代之的是一些刻意编排的片段化的采访，关于刑讯逼供和杀戮，我们不知道其中的背景，赫尔佐格也并不想让我们知道，接着摄影机来到了地面，开始记录人类的“新生”，他们要扑灭大火，修复损坏的装置，那一片片由石油形成的湖泊，似乎暗示着人类为了所谓的利益千百年来自相残杀的历史，而新生之后虽然伴随着笑脸和喜悦，但未来呢？这个星球还是会陷入到一种可怕的轮回之中去，我们在强大的自然面前的那些可笑的争夺实在是幼稚

全集。很早之前看过。全景航拍，正在被毁灭中的自然界——人工制造的奇观。王朔说，知识分子最大的毛病是将残酷的历史审美化。电影的纪录片功能是做一种展示效果，此片揪心又揪心，壮观又壮观。

简介很肤浅 片子绝不仅仅在讨论美丽的画面和音乐 自然伟力与战争剧变之下的人类 一时渺小一时浩大 片子探讨的东西很多 有关人类与自然 绝不单是一部战争纪录片。

赫尔佐格与1992年与科威特拍摄的第一次海湾战争后的纪录电影。描述了撤退的伊拉克军队点燃油田所带来的生态灾难，与常见的纪录片不同的是此片并没有竖立鲜明的主观的主观立场并未以访谈作为电影的切入点，带给观众的仅仅是美丽的画面和音乐。

地狱航拍+瓦格纳很挑播放前端，后悔用电脑看 【3.5】内英字 magnet:?xt=urn:btih:DE5244CEE357C896FDB605344D6B462DF0423C15&dn=Lektionen-in-Finsternis-1992-720p-BluRay-AVC-mfcorrea

斜漫的黑烟、直升的火柱、横喷低落的水柱，全片的三个流动的方向里，航拍里形状模糊的海湾战争死亡公路边，“想假装成水”的粘稠石油湖边，只有救火车、吊机和人有固定的形状。扑了半小时火在片尾再次被点燃，“没有火的生活已经无法忍受”，在伊拉克战争一年前上映的这部片，配乐复活，何其讽刺