枪疯(1950)

经典B级片《Gun Crazy》1950，新美国电影《雌雄大盗》1967，罗伯特奥特曼的反类型片《没有明天的人》1974，刚好代表着同一个题材之下，三个不同时代风格和视听表达的美国电影。

与雌雄大盗和穷山恶水相比枪疯继承了黑色电影一贯的厌女气质而并无太多反叛精神，无辜善良的小镇青年被贪财爱刺激的美女诱惑走上犯罪道路。当然很难彻底否认或无视男主本身天生的反社会底色，但与天生杀人狂中彻头彻尾的反传统反体制英雄形象相比，枪疯是对中产阶级白男的遏制与规训：当个好人，做你的事，远离女人

马丁片单03枪疯，应该是雌雄大盗最早的版本吧我猜。我也对枪特别迷恋啊，看来有点危险。早期的电影真的太经典了！我爱FILM NOIR！迷人的男女主！特写运用！剪辑精彩！有点心疼女主角，看到她的头进水里了，还有直接撞在了树上。最后沼泽迷雾拍的有点超现实，让我误以为是一场梦境。

[-/5.0]1.“枪疯”最终不是因枪而疯。开篇少年深夜偷窃手枪的痴狂令人印象深刻，但随着女枪手的出现，“枪迷恋”沦作情节的铺垫道具(甚至不知不觉被“道德底线”替代)，权重无限滑向“蛇蝎女人”一极，兜兜转转硬是走进Noir film的死胡同式结局。2.镜头拍得都很漂亮，赏心悦目。最浪漫的时刻还是两人轮流戴着插着火柴的头箍对决。也正因此，结尾道德癌发作之下对着爱人开枪这样“理智过度”到草率的情节我是无法接受的。

Crazy倒不是“疯”，在这里更多的是狂热和迷恋的意思吧，不仅有对枪的痴迷，还有背后发展出的对于同样是神枪手的女主的迷恋和疯狂的爱，电影表达的还是红颜祸水还有一类道德困境的永恒话题，但雌雄大盗的设定非常精彩，亡命鸳鸯的负罪感和恐惧伴随着道德底线的冲垮而愈演愈烈，到头来，枪和女人成了一种原罪，令原本善良老实的人走上了一条不归路，安排昔日好友与男主对峙，真是感慨万分

Crazy倒不是“疯”，在这里更多的是狂热和迷恋的意思吧，不仅有对枪的痴迷，还有背后发展出的对于同样是神枪手的女主的迷恋和疯狂的爱，电影表达的还是红颜祸水还有一类道德困境的永恒话题，但雌雄大盗的设定非常精彩，亡命鸳鸯的负罪感和恐惧伴随着道德底线的冲垮而愈演愈烈，到头来，枪和女人成了一种原罪，令原本善良老实的人走上了一条不归路，安排昔日好友与男主对峙，真是感慨万分

经典的好莱坞叙事。故事上，“情疯”与“枪疯”的内核不相上下，而主角竟然最终也完成了一次对自我情感的“枪毙”。影像上，某些特写镜头与远景镜头的使用手法上很有规格，保持着传统影像的统一制式。（部分小瑕疵，有趣的是，劳里的包在她倒进水里时已经掉了，而下面接的是劳里的包仍在手上。包括后面的声效部分，两人躺在沼泽地里时，镜头往前推移，竟发出了人淌水与摄像机压着草堆的声音。哈哈哈哈哈）

男主角巴特迷恋枪支却不敢杀生，真正“疯”者实为女主角劳莉，巴特将自己处于矛盾封闭的状态，终被推向毁灭的结局。枪支和杀生还是存在有关男性的象征意味的。汉普顿劫案的车内长镜头提供了非常真实的第三人视角，驾驶部分应该是实拍

最好的是前二十分钟的法庭戏，这个电影最大的问题就在于，它对于枪的意向的推敲只停留在表层，使得塑造人物对枪的态度的变化时苍白且无力（他必然从对枪的那种原始欲望转向女性与金钱？？）

节奏特别好 一点也不拖泥带水 但涉及到爱情里面的叙述就太少了 也就说这可能真是个雌雄大盗的电影 但里面的二位是不是苦命鸳鸯还有待考究 因为两位在一起恐怕没什么爱情可言 男主是枪疯执迷于女主的枪法女主喜欢果敢的男人佩服男主决断力 二人都被表象迷惑 根本没什么令人信服的爱情可言 从编剧角度来讲每次抢劫都只是抢劫而已 并没有层层递进或给二人性格带来太多的深度 以至于后续一系列抢劫沦为了凑时长 结局回家除了为让警察抓到两人还有什么作用吗？想不出来 编剧功力一般 摄影前半部分不错 男女主特别美艳 女主娇憨 男主侧脸老版的jonathan rhys meyers

女主点题，是疯 动机 暴力 迷惑 欲念，与男主从小爱枪和射击不谋而合，亡命生涯解释他宿命般痴迷的线索；射杀猎豹的犹豫、击中警车轮胎的反思、强调不做杀手，最后男主把枪口转向女主，增加戏剧性一幕也是内心道德制约的胜利

枪的多重意味：弱者自我保护、性、攻击、男性气概、权利...；头尾（童年与好友的野营地）的闭环，懦弱的男孩成长为危险的男性；车内固定摄影机的长镜头。