城市上空的魔掌(1963)

影片的开头与结尾都是同样的城市上空俯瞰镜头，这是权力者的视角，是凡人里的上帝视角，是上帝视角，可以主宰一切的视角。即使房屋垮塌造成死伤，最后他们依然可以风光的开展新的土地项目，只要你拥有权利，不管如何获得，过往都可以“被”消失，都可以获得新的掌声。

导演保持中立冷峻的视角展现半个多世纪以前那不勒斯乃至整个意大利、欧洲的政治环境，片中涉及的拆迁移民问题让人不禁感慨历史总是惊人地相似。在影片的情节发展与人物塑造上，罗西体现着其洗练的风格，利落而丰满到位。片尾那不勒斯城市上空的鸟瞰镜头配合节奏音乐令人晕眩，叩问人心、警示世人。

官商勾結、利益輸送，黑箱作業，從來有人的地方就有貪婪，有貪婪的地方就有罪惡，政治目的與道德責任亦從來勢不兩立，如果說政治是妥協的藝術，倒不如說政治是谎言的藝術更加恰當。電影開場的恢宏視覺的確震撼，而且還充滿着喻意，樓宇倒塌的一幕，看得出導演無論在畫面構圖和場面調度方面亦十分到家，不過中段的大段政治辯論，和會議上的爭論群戲，對政治觸覺遲鈍和冷感的我來說，看得有點納悶及不耐煩--新寫實主義，視角隱喻(盤旋在城市上空的視角--控制於政治黑幕的城市),首尾呼應。

不仅是意大利，更不只是那不勒斯，哪个城市的规划不都存在这样的事吗，官商勾结炒地皮中饱私囊，人性趋利和贪婪，演绎的非常好。

101min. 民主政治大多数是幌子，但政客商人攫取利益的同时，又着实发展城市。几十年后，再回顾影片，结合当下世界形势，更觉有趣~

罗马11时的坍方事故是因为社会无法提供给饥饿和贫穷的人们更多的工作机会，那此片的塌方事故讽刺的是政府在城市化过程中急功近利后又责任推诿的政客商人，反正倒霉的都是屁民。PS：意大利新现实电影中几乎不管是野外还是城市，怎么都基本没有绿色植物，要么是荒漠，要么是砖石建筑，看着真是贫瘠

城市是事成之后的魔法，全都在那，政治经济学商透了心而再无其他，新投的殇哪来天呀，人有少吗，利的关系网一如棉纺一如针扎，力的示意图在铲除和产出中乱爬，资本的脸模在讲点别的时猎杀，道德的空白页这不算哒，道路的上弦月不管这茬，admin不会有错权当吹吧，不可磨灭的手艺添砖揭瓦。

一宗“意外”事件为线索，扒皮政治角力背后的利益勾结，对右派的批判实际上升到了对体制运行模式的批判，风格上继承现实主义传统，利用前中后景表现各方的政治资本，运镜也有不少小亮点。

电影讲述了开发商勾结公权力更改城市规划用地，获取巨额财富，却不料施工时出现大楼坍塌的意外，这次意外给了政府内部党派斗争的契点，电影的调度非常棒，开篇的几个镜头气势非凡，写实的影像风格让整部电影充满了戏剧张力。 这部电影对当下中国具有一定的现实意义，即在政治成为肮脏游戏的时候，权力应否被监督。各方势力斗争的气氛剑拔弩张，维护自身利益的同时皆忽略人民的福祉。这就是政治家的嘴脸。

63年的电影，却非常具有前瞻性。这个问题放在今天的中国乃至大多数发展中国家都不过时。阐释的主题和《江南1970》很相近，但侧重点却不尽相同，本片主要呈现的是政府内部党派之间的争斗。大量的议会争吵段落，罗西刻意的的利用跳轴等手段将议会空间的混乱感呈现给观众：在导演心中所有的党派其实都是一丘之貉，最终的目的不是为了人民而只是为了争权夺利，三星半。

人都认不全，但是看着商人、议员和百姓带着各种意大利式手势吵架还是很好玩。资本主义就是不成，政客或者沦为政党、派系的走狗，又或者被商人、民意、选票裹挟，还是我们这里简单一些，想法容易琢磨理解，立场绝不动摇，目的也单一持久。

3.5；见识了世界闻名的意大利议会式争吵（意大利语不愧是世界上最适合吵架的语言），三派鼎立的分合之势与对峙博弈的局面皆为经济利益的驱动，官商勾结是古今中外的传统。首尾俯瞰镜头震撼，中间过程略疲软。