长枪权三(1986)

日本导演中，最有福的筱田正浩借此片炫耀了一手。十岁是最佳年龄差，各角色几乎相差十岁，筱田与志麻也差十岁！ 《近松物语》原版故事，道化服讲究。和平年代武士精神沦为逃亡与追杀理由，茶道为升官发财之道。武士以茶道代替剑戟比赛，比赛未上演，逃亡先行。男女主角塑造很成功，名字相当讽刺，长枪权三，先与对手妹妹私定婚约，后因利益求亲于师娘女儿，最后被迫与师娘私奔。彩的意识变化逐渐影响权三，有才逃不过情欲的纠缠——很狗血的剧情。

这也不是一部武士电影，筱田正浩想说的显然不是武士精神的没落和武士阶层的腐化，新浪潮的这几位导演通常都是借古喻今，可能在6070年代整个日本的年轻一代都充斥着虚无彷徨和迷失自我的不良情绪，民族的去向正像权三一样，看起来很美其实是随波逐流没有希望。

茶道看似简单，几个清淡素朴的动作而已，但要用特定的程式、节奏、器具表现茶道“和敬清寂”的意境和静默之美，必须方家传授。权三暗中向茶道师母请教，阴差阳错卷入桃色事件，与师母连夜私奔。这对亡命鸳鸯的血腥结局，似在预示日本从武士社会向现代文明转型的坎坷、磨难。

1、近松门左卫门人形净琉璃改编,讲述藩内享誉"枪圣"威名的武士权三,其英俊相貌亦同样备受女性倾慕.好友伴之丞欲与权三一争高下,不巧时值平安时代无法如愿.恰逢藩主庆贺大典,两人便通过争取茶道"真台子"资格作为较量.因茶道师母彩属意权三,于夜深之时将真台子奥义予以传授,不料伴之丞抢得两人腰带喧称通奸证据.权三与彩无力自证清白只得连夜奔逃,由师父市之进率领的追杀队伍亦步步紧逼.2、导演在武士故事中频繁嵌入的,诸如茶道/炼陶/插花/书法/剑技/庭园装置等日本传统艺术的精彩展示,皆呈现出幽雅静谧的迷人氛围.而武满彻的隽永配乐则更为影片的古典风格增添一味神韵.3、同质[利休]:茶道艺术在特殊境况下沦为情欲丑闻的导火索&加官进爵的敲门砖,实为讽刺至极.4、筱田正浩对于男女情事争执纠缠的着力重点,及两性关系中的女方定位非常值得玩味.(8.5/10)

三星半，难得一部主角使枪的武士片，比起天朝的十八般兵器，岛国的兵器真少啊！人美景美，好不容易最后来场对决，权三居然不使枪了，已够失望，最后还惨死，无言……乡裕美年轻时是挺帅的，但角色缺少灵魂，纯冲着岩下志麻，勾引就该主动嘛。

当年的柏林银熊，有点失望，没有特别突出的地方，可能是因为传递的日本风情吸引了欧美的评委？这方面做的确实在日本电影中都属上乘

日本琵琶 杀阵 马术 枪技 茶道各个层面的专业指导 这片子也是筱田正浩在京都各个古寺府邸合力支持下做成的 至于柏林导演奖 无语

不说剧情，该片展示的幕府和平时代的风情别具一格，尤其是茶道。不伦之恋，虽然男主是被师母裹挟而行，但在那个类似于中国封建时代的幕府时代，这同样是难以接受的禁忌，甚至需要付出生命代价。很奇怪，日本幕府时代居然容许武士之间的私下寻仇厮杀，这也是与我们不同的风情。

3.7/5.0 CC版外挂DVD字幕；岩下志麻这时候都45岁了，还是这么有韵味。这故事比《近松物语》差远了，个人觉得男女主都不是啥好鸟，不值得同情。

大概是九十年代《电影世界》杂志介绍乡裕美时知道的此片，说结尾决战很是凄美，可惜没看出来，感觉剧情有些搞笑。还有，竹中直人年轻时候怎么也是一付猥琐大叔像。（2019.11.20优酷）

古典风格浓重，穿插茶道展示，以及武满彻的隽永配乐，弱项在于私奔故事无法引人共鸣，岩下志麻那个人物过于委曲求全，屡次向权三示好的段落真是颜面全无，所以说够不上爱情的私奔注定悲剧地无法令人心碎，只能换个角度看武士的没落，竟有些庆幸所有的这些铁石心肠都将被历史埋葬。

和平时期的武士悲歌。他们狭隘、愚忠，又克服不了贪婪，利益情感纠葛最后搞得家破人亡才罢。茶道穿插其间，也构成一道深深的讽刺。筱田正浩的叙事真的普通，一会无聊一会狗血；郷ひろみ的表演真的僵硬又做作。