相残(2013)

影片通过多次的做爱场景的讲述，虽然有着对性爱的生理执念，但更重要的是映射这日本经济的不断萧条所导致的社会现状，有些类似《三夫》，一步步堕落下成为如同“动物”一般本能性的互相“相残”的情况。正如片中说的那条小河像女人的“阴道”一样，不断腐臭、破败。甚至还有战后日本的后遗症所导致的一系列精神思想的问题，关于人性、社会。片中有大量吃饭与做爱的场景，都是原始动物在生活下的本能生理需求，影片中鳗鱼作为此性爱的符号代表，不仅如此主角在一步步寻求生理之外的那种刺激感，男人一步步变成他老爸那样的“野兽”，而女人却一次次的放下不反抗成为“野兽最美味的食物”，但主角认识到了人性的重要，遏止人自身的兽性，才是人性真的重要的存在。而在最后影片进一步升华，最后的昭和时代转向新的平成时代，也是一种新里程的开始，新的希望

看得出来那时的苏打还很稚嫩，某种程度上来说这种青涩还挺适合剧里的相马第一次面对真实自我的状态。苏打之后也多次回忆相残，对他来说这里就是转折点吧，开始想要成为一个真正的演员。剧里的有些镜头语言还蛮喜欢的，尤其是鳗鱼那个，性象征做的不错

下雨天把这部片子看完了，雨打在窗子上的声音和电影后半部分的暴雨还挺相称的。电影相比书的直接描写有很多比较意象的表现方式。我是觉得河流还不够脏，夏天的烦躁也欠点意思，没有书中文字那么有冲击力。不过父母相残那一段电影拍得不错。

看的时候一直在想，20岁的苏打是怎么理解和消化这样的角色和剧情的……当演员真是妙啊。然后这个在日本是15岁以上可观看？嗯……？

不管对这条河做了什么都不会觉得疼；音效处理和父子对女人的关系，让人想到外出偷马；所有的女性角色，甚至父亲和家乡，都是功能性的；相残的关系，不止是父母的，更是所有这些，和自己的；夏天的鳗鱼，太欲望了；这里性与暴力的辩证不是指向SM，无论是二子的幻想还是父亲的暴行，都在巩固同一个欲望的客体；昭和年结束了，我那裤裆肿胀的乡愁；田中欲子的母亲演的真好

父母相残而见死不救，可以吗？ 家暴男没有受过任何惩罚，仁子离开后变本加厉，害了琴子、千种，更给小马造成了很大的负面影响。不该杀吗？ 仁子用左手的义肢捅死家暴男的那一刻，仿佛为自己报了仇，很爽吧？然而第二天清晨，她坐在神社旁抽烟，怀念在这里与家暴男的初遇。那时，曾经受过重创的她，因为家暴男伪装的温柔，深深地爱上了他。唉。感情由不得自己，明知是错的，却忘不掉。

直到看完，后半段的情节还是让我忍不住惊呼“卧槽”。暴力，伦理，阴暗，畸形，变态，只有你想不到的乱伦，没有日本电影不敢拍的。给苏打演技加⭐️⭐️⭐️

爸爸睡了儿子的女友，儿子睡了爸爸的情人，断臂老妈忍无可忍杀了爸爸。相当日本的邪恶故事，正常人理解不了的日式病态伦理。5个奖项6项提名。6

内核非常今村昌平。新世代的日本青年在红日下强权父性的继承与排斥中一次次地“射精”。可笑又可悲，推翻父权的也只有战后被荼毒的那一代“母亲”，牺牲自己，为下一代的幸福铺路。就像母亲不甚合适的假肢，唯有把伤痛化作匕首扎向压迫者的心脏，才体会到久违的自由与惬意。但这些都不足让电影及格，可以说，日本新浪潮后再无一批闪耀国际的大师，一批能够保证这个国家电影水平的电影人。导演技法真的一言难尽，观影过程频频陷入尴尬无法自拔。

日本电影：日本性兽父权家庭剧的升级版：宏观宇宙气质，河流宇宙+昭和时代。 父权暴力的继承与三种母亲：充当母亲做饭的恋人，想跟她做爱、却小孩子踹肚子打断的小阿姨，帮忙弑父的母亲。 曼妙的河流空间：高耸河坝、水底鱼虾与杂物、剔鳞片/倾倒鱼头的水产店、肚子塞满泥巴的螃蟹，河水里银色闪光的鳗鱼、一个人吃的鳗鱼饭...

上次看这么压抑的片子还在北京，其时纳闷日本到底是个什么样的国家啊，并非对故事对人物对性的表达有疑问，然而竟是在一种极其缓慢的叙事节奏中。如今来东京近两年，而且已经下决心在这儿生活下去，于是所有疑问都没有了。

这恐怕是只有日本人的视角才能发现的故事，一个病态的家庭，充斥着原始的欲望，他们是人，同时又是恶魔。远马痛恨着父亲又痛恨自己身上抹不去的像父亲的那一部分，矛盾在身上施加痛苦。配乐给力，张力十足，扣人心弦。为什么3星是因为我觉得还不够艺术化，没有能让我想看到的点。