罪与罚(1983)

Nokia太显眼了 芬兰的门都带缓冲活塞的太好了吧 叙事杂乱，整体给人的感觉很虚，也没看懂跟原著的联系，不过还是我爱的阿基

几乎改编成了另一个故事，但是共通的冷峻和芬兰式的沉闷阴郁依然使我着迷。真正的罪与罚，就是直面你本人只是虱子的现实。 “隔离对我毫无意义因为我总是独自一人。” “有一天我们都会死去，我们死后，不会有天堂，只有别的东西，蜘蛛或者别的。” / “被我杀了的那个人无足轻重，我杀了只虱子，我自己也变成了一只虱子，虱子的数量总是固定的，除非一开始我就是一只虱子” 忽然明白了读原著时候好奇的另一种处境，如果死去的是最珍视者，譬如伊凡雷帝杀子，并不必然是更重的惩罚，对死者的爱拯救了自傲之罪，即使同为虱子。

这算是阿基的第一部正式的长篇电影作品吧，也是最不阿基的一部。片中阿基的极简美学风还没有展露出来，从台词到演员的演绎等多个方面来看，这部片子只能算是阿基在电影世界的“初探”。整体看起来有些沉闷了，而且竟然有1.32长度，跟后期的阿基作品有一定差距。三年之后，1986年的《天堂孤影》才算是阿基影坛之路的真正起点吧。但往后的作品中出现的场景都是从这部《罪与罚》开始的。专属于阿基的“芬兰”。在片中还出现了几次Nokia的logo...Ppps观看的第15阿基作品，真的庆幸第一部看的是《火柴厂女工》，如果是这部，可能就要和阿基擦肩而过了。

那场戏院的戏剧是罪与罚吗？看过小说但是内容早已忘记了。尘土归于大地，爱是人性之光。杀那样的一个人无足轻重，但是也会变成虱子，生命不能承受之重，罪与罚的故事是最具普世价值的人性剖析～

果然，又是一部大导三十岁之前的作品……想哭?peer pressure。作为第一部长片已经非常简洁了，不过作为“罪与罚”，台词还能精简一些。

阿基富有个性的改编，把陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》改成了波西米亚的气质，却不脱离原著的精髓，美国元素不断的出现在电影当中，一种美帝资本主义文化与后社会主义文化的冲突及融合，《罪与罚》是一种在自由的个人英雄主义和普世价值之间的彷徨，在阿基的电影里拿破仑和陀思妥耶夫斯基都成了波西米亚式的男主角。

完全抛开了《罪与罚》原著，仿佛是一个全新的故事。虽为处女作，但个人风格已经成型，只是略显青涩。 喜欢阿基，因为他的影像里有北欧呼呼的冷风，孤独者在此中见自己、见众生。

Aki处女作，总体而言缺乏些力量。场景幽暗，红色在其中非常显眼，可惜并没有可以传递的信息。花也从那时开始就频频出现了，布列松和小津对aki的影响从第一部开始就很明显了，但这种表达形式并不适合罪与罚的主题。

风格和后来电影都一样的，只不过少了那些冷幽默和呆萌。“我杀死了一只虱子，我自己也变成了，世界上虱子的总量并没有变。除非我原本就是一只虱子。”，此前我没有读过《罪与罚》，现在很想读了。

《罪与罚》，个人比较喜欢阿基·考里斯马基版。内容无所谓，主要是电影中呈现的某种趣味……色彩、镜头感、演员等等，比较耐看。 再加一句，片子是1983年的，想想我们的1983，恍如隔世。

开篇的屠宰场非常棒，人处理着红肉带来的秩序感和剥夺感，为后来的谋杀，“虱子”一般的生存，无望的爱，罪与罚都建立了一个很有趣的开篇。不过大概毕竟是处女座，不够得心应手，而是塑造了一个全身都是现代性的角色，缺了一点观察的距离。

平铺直叙的阴郁和直击心底的罪恶形成对比，阿基的罪与罚和陀翁好像是讲的是两个故事，没有良知的人不会用错误来纠缠自己，他没有一蹶不振反而不断挑衅，麻痹自己也是一种快乐，孤独的苟活也许才是惩罚，关进监狱于他来说，好像是件不错的事儿。