欧洲快车(1967)

If on a Trans-Europ-Express，a drug dealer.....，《如果在穿越欧洲的特快列车，一个毒品走私犯......》。

Cinematographe！文本在疯狂解构与建构，虚构与现实借由移动的快车交汇。电影就是导演和演员争夺话语权的游戏，摄影机的有形压迫是一种SM虐恋，而只有观众才拥有最终的解释权。

被监视的主体，成为虚构客体的描绘。通过质疑情节质疑逻辑来达到安排情节安排逻辑的目的，性虐癖好是自身欲望的投射。法国左岸新小说电影。

60年代法国左岸派。阿兰 罗布-格里耶（小说家，《去年在马里昂巴德》编剧）。是一部对于故事讲述充满自觉的作品，三名作家被安排在同一列火车里，撰写有关国际毒品走私的故事。向我们展现了他们撰写的情节，并且将他们在讨论中所产生的变化和修改也都呈现出来。

格里耶试图拍摄一部他在乘坐列车时所构思的警匪片。而格里耶把这一构思过程也纳入了影像之中。戏里戏外形成了两种层次的“虚构”。“现实”的“未完成”变成“虚构”中的“已完成”（电影已然产生并得到了观看）。当格里耶在构思电影的“现实场景”与“虚构”的贩毒分子同坐一辆列车时，虚实的次元壁也就此被粉碎。本质可认作对好莱坞警匪片的结构：商业元素-性（SM）与暴力。部分元素在后期《说谎的人》得到了延续（面孔特写、捆绑、蒙眼、掐脖子）；导演与制片人争夺叙事权（好莱坞的制片人制与法国的作者论-导演制）。几近满分的情欲构图。列车高速行驶的轨道特写与SM场面相交形成别样的快感。特兰蒂尼昂的面孔非常适合格里耶的电影美学，木讷的表情一如静默的雕像。电影只不过是导演的游戏，一如格里耶直接入侵他的影像世界中，去操纵演员。

表现这种选择了贩毒的这个男性主体充满危险的生活。当然，女性在象征秩序的底层或外层，在这个电影中主要是作为色情的一个存在。他把这一点也表现得很好，当然他的每个电影都是有凝视女性身体的，观众在看这个电影的时候，仍然可以满足自己的凝视欲望。这种凝视在导演这里他，他的表现跟他平时的理论是相应的，就是把女性性感身体作为一个物象来呈现，去除了刻意凝视的那种男权，所以他对于到美国演讲，美国大学的女性把他赶出来，说他男权，他感到很委屈，这也是有一定道理的

三星半，典型的左岸派之作，形式即内容，火车轨道的隐喻挺有意思。单看构思而言，这种跨越真实与虚构的形式很巧妙，个人觉得影像表达一般，摄影和剪辑没有想象中的好，后半段略显平淡。

“格利耶式”早就是形容后现代悬疑的最好用词汇但格利耶导的“悬疑片”才刚刚看果然完美贴合这词。其实很好笑，编导们的火车进站之声伴随片中主人公重回欲念陷阱的脱衣舞场，则是解构片颇难达到的迷幻情绪高峰之一。末尾居然贴心加送了个HE。这车的头等舱装潢未来感十足到处是镜面反射，难怪他看了想拍片。ps实不相瞒想看是因为小说介绍男主是个抖S要对女主如何如何心想哇这不正好充实我对《卧车谋杀案》JLT人设的脑补，然而看后发现真特么忽悠，还不如我脑补呢- - 女主倒是内衣换了三套。

彻底摒弃常规化的叙事手法，先锋、实验的形式主义。我仿佛可以将影片理解成——对市场上各种瞎拼硬凑、胡编乱写的剧作的揶揄和攻击，诸如人物行为毫无逻辑、剧情联系无比稀薄等等，该片生动形象以本身进行举例类比。

厉害啊格里耶……蛮喜欢的……真是没有剧情的剧情片 没有故事的完整故事 情欲戏好美 片子里Pisier完全长在我的审美点上啊！

可惜没有从始有趣致终，但是把高速行驶中的列车铁轨画面运用在SM戏份上，称得上超越了时代的桎梏，对女人们表情的细微刻画也足够到位，而且能把妓女拍得美丽，向来都是一种本事。

#FIFF12# 行驶中的列车上，文本与意识的游离互扰，即文本构思中的警匪片与文中人物的另一重意识活动。是一部没有叙事中心和结构的创作，意识流之外唯有列车的存在是真实合理的，不免形式大于内容。