夺命凶灵(1981)

3.5星！以电波对人脑进行扫描干扰或操控人的意识，在当年也许是柯南伯格的异想天开，但现在想想感觉也并不遥远。比起“夺命凶灵”更喜欢英文直译的“扫描者”，后者科幻味更浓。

疯狂博士用妻儿做邪恶实验 妄想以此掌握超能力颠覆世界《夺命凶灵》https://www.bilibili.com/video/BV117411R7ww

屏幕上的绿色字体，1980s的计算机状态，Scaner是人与电子元件的直接连接状态，或者说通过某种方式将机械内化在肉身之中，《夺命凶灵》似乎借用了一种40s的复古未来主义，并没有从内部展现这一关系，除此之外，影片之中再一次出现了柯南伯格早期实验作品之中“研究所”空间，被纪录，被观看的ESP现象。 《夺命凶灵》却并没有采用早期“论文电影”的模式通过大量的音画对立阐明这一理论的合理性，而是作为一种好莱坞影片中的“设定”更像是日后超级英雄电影的“超能力”设定，并包括了这类影片所拥有的一切，古典好莱坞故事架构，包括“我们需要.....”这类明显的“冲突”的发送—接收。 “We've won”柯南伯格式的，一个后人类，启示录性质的开放结局，同《灵婴》结尾。

「脑电波乱斗」的视觉呈现匮乏，让大部分时间内都需要依靠演员们的「颜艺」，却令观众非故事性的「坐立不安」，相当平庸的主题，或许在当年还算是某种科幻式的「末日焦虑」。

柯南伯格的构思超前的让人五体投地，同时故事中的科幻部分基本也可以用最省钱的方式就诠释出来，只要演员们的无实物表演能力够高即可233...开头和结尾十分惊艳，中间叙事部分略微平庸，不过也有几段足够让人过目不忘的戏。这种类似“X战警”的科幻背景也要稍微来些视觉冲击力极强的血浆场景，只能说柯南伯格不愧是“身体恐怖”类电影的大师级导演，对这方面的执念即便是在本片中也要用上且用得很出彩。片尾对决就像一些短评说的，确实像武侠片中的两位大师在拼内功哈哈。

科幻的冰冷感，幻灭感。很喜欢这部阴冷的配乐。虽然存在很多莫名其妙的对白和表演，但依然是一部佳作，电话筒融化、人脑炸烈、特效化妆都很精彩。标题从何处翻译来的？

大卫柯南伯格和PKD的神仙组合，电影完全拍出了原作的现实中的梦魇感。很多经典设定对后世的科幻和动漫作品影响至深。比如超能力者和普通人的战斗，大脑链接电子设施和网络，等等。还有一个很震撼的开放式结尾！

平庸科幻故事且脸谱化的人物塑造且只有开头结尾稍微cult的呈现/柯南伯格坐实了电影界弗洛伊德精神学派的位置要么超现实皆为幻想要么恐怖奇幻用念力精神表现/缺乏一种人的本位思考显得表层无味或私人化表达难以理解/

“扫描者”分明可见这是后来漫威X-MAN这样的设定，脑力精神控制在影像上只能依托于演员的无实物展现，尽显便秘感。本片更像“魔幻”而非“科幻”，非依托于物理基础的所有想象，类似于“魔法”、“内力”子虚乌有的幻想，只能是玄之又玄的。还是概念先行，超自然人脑精神力大战的展现在演员几处中近景特写之间转切，好的一点是设定走向政治哲学的浅层反思，但也是浅薄的，若论计算机超人类控制人类乌托邦，那法斯宾德《世界旦夕之间》高级的多。电话线连接人脑和电脑倒是有点意思。

“扫描者”分明可见这是后来漫威X-MAN这样的设定，脑力精神控制在影像上只能依托于演员的无实物展现，尽显便秘感。本片更像“魔幻”而非“科幻”，依托于非物理基础的所有想象，类似于“魔法”、“内力”子虚乌有的幻想，只能是玄之又玄的。还是概念先行，超自然人脑精神力大战的展现在演员几处中近景特写之间转切，好的一点是设定走向政治哲学的反思，但也是浅薄的。若论计算机控制人类乌托邦，那法斯宾德《世界旦夕之间》较此高级多了。电话线连接人脑和电脑倒是有点意思，wifi远程吧。7.4

大卫柯南伯格的变蝇人至今都是我的童年阴影，以至于现在还能想起来自己在家看电视的那一天吃了什么这种细节。这一部结局有点意思，大概也带有政治隐喻吧，不然父亲和先知为什么那么像马克思和列宁？

如果说一个导演在距离21世纪二十年就以更高明的手法基本完成了超英和青少年文学的标准叙述，当下爆米花电影将何去何从？公寓狙击戏里，我们先是看到了祖拉斯基的街道美学，紧接着《黑凤凰》（非贬义，可指其中唯一亮点）一般的猎捕急转直下进入诺兰TDK的追车，紧接着，神奇的一刻到来——杀手在楼梯上缓缓地解开身上的枪套，身体的统治贯穿始终。美中不足在于音效处理的粗糙和部分影像的粘滞，那时他还未搭上世纪末特效飞跃的顺风车。