节选修订(2007)

了解了一点美国国内对伊拉克战争的宣传，感觉“节选修订”这个标题还有开场的“涂黑”真的很棒。一部越南一部伊拉克，足以体现德帕尔玛的反战情绪。

德帕尔马的战争片，从《越战创伤》到《节选修订》，形式的变化从八十年代的帕氏风格到摄影机介入真实，内容的也几乎保持了连贯性，对于体质之内的人性异化，从越南战争到伊拉克战争，美国依然没有任何变化，同样战争也是如此。

刚看完美式主旋律纪录片《父，子，兵》接着就看反美式主旋律伪纪录片《节选修订》，也不知道算不算种巧合的行为艺术，讲美军性侵丑闻的电影不多，日本有《猪与军舰》、《怒》，美国有《节选修订》，还不局限于美国在中东，包括美苏二战结束后在日本德国针对女性的暴行，《铁皮鼓》透露过其冰山一角，战争将士兵劣化成魔鬼，把女性贬低成发泄压抑过久的欲望的工具，因为加害方是胜利者、强者，受害者只能甘当牺牲品，民众及官方在“保家卫国”的政治正确和“有枪就是爷”的暴力胁迫面前三缄其口，民族主义披着民主自由的羊皮大行其道。所以不要跟我讲立场比对错重要，立场是大多数人的恶绑架其他人的托辞罢了

从越南到伊拉克，美国人几十年没有变；从《帅气逃兵》《嗨妈妈》到《节选修订》，德帕尔玛几十年也没有变。其中一个YouTube下面的评论“美国就是全世界最大的恐怖组织，美国梦就是一个梦——而且我们早该醒过来了”。在多样而炫目的影像风格之下，德帕尔玛的直接和尖锐，足以让绝大部分所谓的“艺术大导”们汗颜，没有藏着掖着扭扭捏捏的“批判”和“自省”，只有赤裸裸血淋淋的现实（只有阿金的《凭空而来》有相似的力度，但毕竟也做得太戏剧了）——当你对现实都不敢直面的时候，你的自省又有什么分量？终于明白德帕尔玛不受美国人待见的原因了，总有人批判德帕尔玛太过冷漠而愤世嫉俗，那是因为他不惮于揭露最丑恶的世间。

这部电影用跟《越战创伤》完全相反的手法拍了一个跟一模一样的故事，《越战创伤》是用大量客观镜头去拍摄了一个主观改编的真实事件，而《节选修订》则是用了大量主观镜头去客观记录了一个事件的真实。

【A】在18年后，帕尔玛把《越战创伤》的故事重拍了一遍，又或者是，媒介的进化给了《越战创伤》一次重生的机会。基本可以确定帕尔玛是这个世界上最了解媒介的电影导演了，无论是何种类型，他的作品往往都带有“媒介自反”的意味，审视着观看者与屏幕之间的关系。而《节选修订》是更加极端的存在，与《越战创伤》最大的不同在于，此片的创作思路完全是“非电影”的，甚至完全没有「调度」与「剪辑」可言，仅仅只是对「信息」与「段落」的拼凑。但在如此“反电影”的体制下，帕尔玛仍然创作出了这样一部伪纪录片风格的「元电影」。甚至可以这么说，《节选修订》是真正意义上属于数字时代的电影。

越战创伤续集之伊战创伤，更尖锐地抨击了战争/政治体制/意识形态和人性的丑恶，对真相的「节选修订」即是伪善的巅峰。DV/监控/夜视仪/电视采访/网络视频等多样的媒介视角，亦是另一种全景式展现。这恰恰为虚构内容披上了近乎真实的质感，恍惚间似有阿巴斯附体的错觉，残酷的事件显得愈发残酷。

猪队友真TM是猪·队友，内容不多做评价，只是单纯喜欢这样的叙事风格。另，巴格达商人和死神。这阵子频繁地在各种影视剧和书籍中看到这个故事orz顺便吃下那本《Appointment in Samarra》的安利。最后多一句嘴，从《哈迪塞镇之战》到《节选修订》，悲剧永远在重复上演，没有人是无辜的。

“威胁的姿态？不。只是感到震惊。因为我原本今晚在萨迈拉和他有个约会。不曾想竟在巴格达见到了他！”（死神独白）……本片实际上是帕尔玛旧作越战创伤搬到了伊拉克用手提纪实风格重拍，与几乎同年的拆弹部队并列，你可看出关于伊战的左右两种讲法。冲向检查站的汽车，在毕格罗那片中一定是自杀炸弹袭击；帕尔玛这片里，就成了哥哥送临盆的妹妹赶赴医院。可见战争电影基本都是各取所需、“节选修订”。逻辑上看，后者难免存在刻意虚构硬设的成分：乱世危境久矣，那哥哥竟事先不知必遭枪击？但战争根源的高度进行反思，毕格罗的所谓残酷现实敌情险恶便站不住脚了：谁让你发动了伊战？

或许是最诚恳的美国伊战电影。才意识到《多米诺》本可建立的一切。帕尔玛对观看的投注不断赋予其作品以影像的本体论，而在本片中以此凸显了影像所具有的意识形态。依旧不是他最好的作品。当年的手册审美emmmm

为什么这么多反战争的电影被拍出来，战争还是永无止境！是人类天生的恶，还是后天被激发的？电影通过伪纪录片的形式，批判了电视媒体和电影媒介的真实和冷漠，并且谴责了战争及该环境所激发的人之疯狂，最后回到一个目睹一切残暴的士兵身上：作为一个人，我要如何处理那些已经发生的留在大脑中挥之不去的影像？我究竟为了什么？这些士兵的余生要在一辈子强烈的自我谴责和怀疑中度过。而我们，观众，只是现在看到了影像，我们不曾经历这一切。影像的道德非常值得探讨。电影最后的关怀还是落在美国人身上，那些受伤的伊拉克民众只是带过，可以看出电影言说的主体带有很强的引导性，战争中没有胜利者。监控画面真的很像世界的缩影，所有人都被困在拟像中。本片在surveillance on screen 提到。

约会萨马拉对于西方的知识分子来说也是千年等一回。换成中文可类似于敦煌之恋或者新白娘子传奇等等。巴格达上空的秃鹰如今成了大兵口中的侏儒阿里巴巴，沙漠黑鬼，阿拉伯猪和鸟不拉屎的地方，伴随着金银财宝的“赞美阿拉”则变成了圣战组织行刑时的“真主至上”，这就是布莱恩·德·帕尔玛在用新闻小说写恐怖经典。“真相”是巴格达拥有历史，美国有拉斯维加斯和王牌！