家族的国度(2012)

压抑 想到绿团的一首歌“世界竟意想不到的是由单纯的感情所推动。” sei ji 成为了分离感情 甚至夺取人生命的武器 家族的国度 那个国度 又是属于哪一个家族呢？ 结合即将来临的开学 颇有所感

神秘国度的神秘政治氛围扭曲了家庭关系，说实话刚看《小偷家族》时以为安藤樱是一个素人，没想到是一个演员，此片中的安藤樱还算耐看，男主角倒是高大帅气。

3.5/7 个人感觉，这是一部聪明，投机取巧的电影，是突出表达“朝鲜”及其意识形态的电影，还是带有一些讨好日本或者说西方世界的猎奇角度，看到的更多是“国度”而不是“家族”，而我原本更想看到的是后者。形式上也颇下功夫，手持长镜头或许意在加强电影的纪实感和客观性，却还是没有减弱自身的主观角度。刻意调暗的外景画面，还算克制的配乐。安藤樱和井浦新不错，梁益准更是亮眼，母亲的选角太失败，宫崎美子太日本，表演方式也太日剧。总而言之，对这部电影有点失望，因为对我来说它不够真诚。

2010年代-DY-019 日本和朝鲜不同的政治形态将家族割裂了开，安藤樱这时候已经有了《小偷家族》那段哭戏的影子了，表达悲伤的动作设计很有一手。

7.5/10.在日本有这么一群朝鲜人，在二战前的日本占领时代就来到日本定居，男主角属于出生在日本的第二代，在七十年代被怀抱着强烈爱国心的父亲送回平壤，结婚生子。 离别在即，来的太匆忙，一边是有着初恋同学的出生故乡和万般不舍的妹妹，一边是有着老婆儿子的祖国，在情感上如此分裂的情绪该如何处置？这种情绪构成了本片的主调，被压抑的亲情，无法排遣的不满，还有一种淡淡的无奈。男主角扮演者井浦新的脸上始终挂着一幅听天由命的表情，也是暗示着某国的特色吧。安藤樱的表演也是非常突出。扮演朝鲜官员的梁益准是韩国演员，后来在2017年与菅田将晖一起出演了特别出色的《啊，荒野前后篇》。从这个角色看，日本和朝鲜的关系相当奇特啊，竟然允许象特务一样的人入境，随便走动而不干涉。

影片调子非常灰暗，人物拍法挺写实，安藤樱那时的演技就如此出神入化，让人目不转睛，真是当下日本女演员演技第一人！不过此片用日式温情来表现家庭破碎的目的依然只是控诉朝鲜的主旋律，矛头仅止于金氏政权，却丝毫没有意图反思朝韩分裂的悲剧的源头不还是日本殖民侵略造的孽么？

父亲之于松浩与国家之于松浩而言 本质上没有区别 都是国家/家族 机器对人的控制。 但这部影片放在疫情期间，松浩像极了海外留学生 漂泊在外 无家可归。

手持的鏡頭，還沒醫好的腫瘤，畫面一直頗為沈重，結尾松浩乘車去機場的路上，搖下車窗的一點縫隙，唱著日本的歌曲，車窗關起來時瞬間寂靜，起雞皮疙瘩

在历史的夹缝中，在铁血的政策下，一个小小的家族的悲与离变得不足为道。治病变成一件极为奢侈的事情，回家也成为了天方夜谭，亲情、友情、爱情都被践踏，毫无尊严。而在这种种的不合情理之下，除了服从并与其它。可悲，可恨，甚至可恶。看完之后，产生了一种深深的无力感，我们都是历史的见证者，可是能够作出的改变却微乎其微，并且很难成为历史的推动者，只能看着历史的车轮渐行渐远。

轻微晃动的镜头有“帕索里尼式呼吸”的效果，另外日本医院也用针灸，除此外没什么看点了。讲一个在日朝鲜人进朝鲜后又申请三月来日治脑瘤，周边亲朋对这个归来人的感情羁绊夸张过度了，那些在日工作人员哭个屁啊。女导演操刀，依然是重展示无思辨的路子，剧情的编制又很无聊，演的也半死不活

一个深刻的主题：被自己的信仰抛弃。之前看过导演的纪录片，从一个家庭的角度纪录朝鲜，大多数场景都是一个话唠女儿和可爱憨厚父亲的对话和笑声。导演的愤怒提出来糅合到故事片里，二者合一才是这部涉及朝鲜家庭的的全貌。片子都戏剧冲突相当多，也很激烈，但选择了日本电影的隐忍，平静呈现方式，仅有的也是必定的爆发是我喜欢的部分。刻意的增加距离尽量客观角度反而不喜欢

一切暗涌都在水面之下。如此一场期待了25年的团聚，迅速结束的毫无理由且残酷。夏天的蝉鸣，碧绿的藤蔓，家人朋友的欣喜，都无法让这灰色的天空有一丝光亮。