杀手住在21号(1942)

乔治克鲁佐的长片处女作 语言上幽默诙谐 喜剧大于悬疑 前半段节奏有些缓慢，情节上不够引人入胜，出现“误抓”之后才变得紧凑起来，最后一段三人的“争宠”桥段不知是否为首次使用，能看到后来无数影片的运用，结局发展较快，铺垫略少，起初猜测整个“21号”都是组织的人，所以结局并无太多惊讶，不过用同样手法帮同伙“脱身”的思路蛮别致的 介绍警局级层传递信息时采用摇镜头重叠墙面的无技巧转场

像生意人一样的凶杀案侦探文斯（皮埃尔·弗雷斯内）继续寻找一个有条不紊的大规模杀人犯，他似乎能一下子无处不在。在一个破旧的寄宿公寓里，随着一系列令人困惑的线索，温斯伪装成一个牧师，以获得寄宿者的信任，希望他们中的一个会犯下“致命的错误”。所有寄宿者最终都被拘禁，直到谋杀案继续发生时才被释放。当温斯发现看似矛盾的线索是一个奇怪的阴谋的副产品时，他就破案了。1942年，在战争条件下拍摄的，生活在21号的杀人犯5年后终于在美国被释放

@上师大电影学堂 惊险悬疑的部分浑然天成，少有刻意雕琢的痕迹，开头以杀手视角尾随跟踪、杀手留下剪报上自己的醒目名字、贝多芬Trio三部曲的启发都是很经典又有冲击力的手法，简洁有力。推理段落的逻辑不算出彩但喜剧和犯罪结合观感很佳

悬疑喜剧，原来连环杀手的真谛是团伙作案互开不在场证明，女主是真的很喜剧，还给警官男朋友挤黑头hhhhh看的时候很想指给男朋友看，这就是平时讲很多口水话的我本人嘎嘎 @上师大人文礼堂电影学堂

从编剧转为导演的克鲁佐处女作制造悬疑的功力果然深厚，对连环杀手真相的处理搁现在也不落俗套，甚至后来好多类似经典影片也可以按这样再次延伸。剧本是那种能够搬上话剧舞台的精致，话痨群戏杀人游戏狼人杀似的很偏喜剧戏谑的风格，同时对光影和视角的展现也具备风格。好像这还是最早的女主追着男主挤黑头的电影吧。法国文化中心dcp。

值得推荐一看诶，四十年代以及更早期的电影，我是没怎么有过观影经历，所以觉得很新鲜。 我中途一度猜测警探就是杀手来着…事实证明，看过多少部犯罪电影，我都不太会增长破案经验… 对白连续性很强，从头到尾叫人爽快。“你是我见过最美的古遗迹”，医生是这样“恭维”老处女作家的。有趣的对白无处不在，配合各色房客，以及摄影剪辑配乐，黑白片也很生动。喜欢：会变魔术的名字奇怪的男子，爱上警探的可爱歌剧女高音（自己面对着一堆坐在椅子上的娃娃，提前排练Durand被捕后的发言词；上台演唱后，从她的主观视角下，看见了三个星星三份歌谱，因此突然灵光一现的惊恐），以及会口技的性格随和的男管家。呆板刻薄的医生（夸赞D是天才，说他消灭的都是社会边缘人士），玩偶匠人（自恋似的，制作了许多没有五官只有神秘白脸的D玩偶）。

太可爱了，女主的性格奇葩又莫名讨喜，悬念设置得真好，推理过程、结尾部分有点扯，法国警察次次被黑，高密度的对话还能吸引人真是难得。

和克鲁佐前一年的编剧作品《六人行必有一失》是一个系列，都是Stanislas-André Steeman的小说改编，侦探Wens探案，男女主演都是Pierre Fresnay+Suzy Delair的搭档。这种带点喜剧的侦探悬疑剧还挺好看的，可惜克鲁佐没有多拍几部

犯罪悬疑题材还是更倾向于希区柯克的处理方式。悬念与结果的设置很有意思，但是可惜推理与最后揭开悬念的方式太简单了，还有法国人总是喜欢加些生活化的细节，容易削弱悬疑的氛围，看完有点不过瘾。一些台词耐人寻味。

剧情让人恍惚以为自己看了一集神夏，不失轻松诙谐与极富魅力的人物，但仍有一部分是属于电影的，黑色的悬疑恐怖气氛，视角的变换，镜头的推拉依然是作用于文本的助力。

情侣搭档的模式和故事结构与《瘦子》比较相似，台词上有不少幽默之处，但其余的喜剧部分还是稍显聒噪。开头就是一个主观视角小长镜展现调度能力，追凶过程一波三折保持悬念，真凶的设置也颇为有趣

3.0。 法国文化中心。1.话唠片，无脑大胸女承包太多笑点。2.推理过程不够缜密，也没有剥洋葱的快感。3.最后的解谜未免有些随意。