纽约，纽约(1977)

相比后面马丁有些类似的《愤怒的公牛》，这部要温吞粘稠点，爱情戏拉拉扯扯很无聊，这个男人敏感易怒很失控。服装布景非常用心，丽莎明奈利的歌舞也担得起这种华丽复古。最后德尼罗穿着黑西装外面套一件棕色战壕风衣抽着烟在楼下徘徊，让人瞬间联想美国黄金时代男性的银幕形象，镜头接着留给纽约夜晚的雨幕，用空镜结束了纽约的这个爱情梦，韵味就出来了。

4，163min版。斯科塞斯居然还有这么冷门的电影，比起Lalaland后劲更小但张力更大，结尾处理一样精彩。虽然最喜欢的导演是东木，但单方面认为马丁是现存最伟大的美国导演。

I’ve made a lot of mistakes. I will make another one. USO，美国劳军联合组织(United Services Organization)

《纽约，纽约》一个逗号隔开两个纽约，灯红酒绿的繁华世界，与一个淡淡忧愁的爱恋故事隔岸相对。穿着夏威夷衫的躁动不安的萨克斯乐手和穿着军装的优雅歌星初遇之时，一个纽约的风情画卷就此打开，关于音乐，关于金钱，关于浪漫。还有比爵士乐更富有情调的音乐吗？还有比纽约更加纸醉金迷的城市吗？还有比雪夜因为看了你的情歌歌词就拉到民事局办结婚登记更浪漫的吗？但是，还有比结尾空旷纽约小巷的模样更为忧伤的景象吗？他与她的生活交错，最后在一个违约的故事结束，他大概是默默走向了逗号之后的那另一个纽约吧。

4.5。女强男弱的背景下，德尼罗很好的诠释了什么叫“男的不坏女的不爱”，丽莎明妮丽的表演改蛮惊艳的，收而不放。两人蛮有chemistry。结尾熟悉的《纽约，纽约》响起得时候，真的毛孔竖起，想起了那些年看过的好莱坞黄金时代的歌舞片！《纽约，纽约》这歌除了Frank Sinatra外，Liza Minnelli的版本是印象深刻的另一个！

感觉是80年代的纽约版La La Land，从头到尾讨厌男主了两个半小时，到最后看到女主在后台门口犹豫的时候，心里不停的祈祷别出去别出去...虽然离地感略强，但是却把纽约爱情的悲剧刻画的很真实。

马丁也玩过歌舞片路数啊，意料之外。喜欢，这才明白la la land应该受此片影响不少。虽然故事层次算不上多复杂，但是讲诉方式动人，纽约纽约，片头片尾“漂泊的鞋”。音乐和舞台很令人享受，演员演技也是（德尼罗是不是演什么混蛋都令人喜欢啊），女主唱歌的时候真的璀璨夺目。

Liza Minnella一开口唱歌整个人气场都变了。开始的士门边奋力挣脱Jimmy之类夸张舞台剧式场面太生动。最后的戏中戏中戏Happy Ending也带着纽约标榜的upward mobility强感染力。Minnella这个角色应该也象征着纽约吧，包容着Jimmy这类有才华，但又有点自利自私的创作者，帮他们开花结果，最后还演出了他创作的歌曲。

吉米和弗朗辛不可妥协、相互“藐视”的仕途断送了经典文本必然和解的信仰，但《纽约，纽约》可以不需要这样快乐的结局，嫉妒、争吵、斗殴，分手照样也有爱的闪光（再次反证了我对《婚姻故事》厌之入骨）。这样，影片本身对于传统好莱坞歌舞片的颠覆就传达出老马“改良主义”的野心，没有任何一个干净的解决，没有《一个明星的诞生（1954）》你死我活此消彼长的结构与制衡，而最后一组放手离开的镜头又将浪漫的神话彻底逐出，但仍然感动。

没想到老马丁还导过音乐电影，而且还导的那么棒。德尼罗依旧是又帅又有演技，女主的唱功实在不赖，很喜欢本片的摄影。另外还得说纽约真是一座伟大的城市。

感觉有，迷离的纽约霓虹与冷雨敲窗，华灯初上到狂欢后的归途。人们相互的情感交织很好，但有股小家子气，应该是老马摆脱不了自己的现实气质吧，而且有点不喜欢男主。

无论剧作模式还是细节调度都是lalaland蓝本 最出色的是几个乐手之间摄影机的快速移动的韵律 斯科塞斯给了纽约一枪之后再给纽约一封情书 成为开启之后传记式电影的第一步 两人的纠葛媾合纠葛分崩离析 老马将他电影观念的所有视觉元素尽可能运用到这部电影中 色光的运用 出了纽约的城市景观影片对于外景的处理是浪漫化的舞台式的 可以清楚地看到在一场好莱坞式的雪地外景中的平光和光线的柔和程度 斯科塞斯在歌舞片中汲取养分在表现时代和女主成名的演艺时做到了高度视觉化 承上启下 最后一场戏在剧作上是真正的华彩 完全电影化的对照互文 德尼罗不再穿上45年那双封存已久的高尔夫球鞋走在湿漉漉的大街上的镜头 是nycity最后一声叹息