都市浪人(1991)

Interesting. 看到了爱在系列的雏形，但本片没有主角，没有特定的故事。在一天当中，通过不同的人之间的联系转场，以及一段段讨论各种各样话题的场景，折射出“都市浪人”（无业青年）面向这一阶层的社会浮生绘。 林克莱特虽然同属唠唠叨叨的类型，但比伍迪艾伦更有意思。感觉他是把各种奇异的聊天记录（现场售卖麦当娜的子宫碎片？女子28天的情绪艺术装置，电视机修理人与电视机的平衡关系etc.）凑成了一部90分钟的片子。如果是必需的话，他还能编N段......

再次感叹美国电影整体上发展的真的好健康，这种形式的电影这种捕捉当下年轻人状态的电影我们什么时候才能有。sigh. btw100mins version

没想到林克莱特起步这么带劲儿！这先锋又不失美国派的街头风大赞啊！整个城市面貌通过随性的视角转移也建构起一副青年文化，音乐也自带林克莱特风格，可能是他的独爱选曲了。能让「闲聊」趣味十足的导演真不多，除去候麦大神级的，看就属林克莱特最爱了。也许重要的就在于闲聊的各色性，以及双方碰撞下暗涌的火花吧，青年人谈谈情，说说爱，没完没了呀。

【CC】林克莱特处女作，看了他的自传后就一直对这部抱有很大兴趣，观影体验确实有点压力。总之很喜欢他的反叙事的设定构架，对于这种全景式的展现一直都是推崇的，不过相比还是//大象//那样的更有意思一些。美国社会中生存的人群似乎都有着某种症候，类似知识分子般的哲思/伪哲思，焦虑和质疑等在他们的日常中异常常见，这着实是迷人的一部分，不过贯穿起来确实观赏性太低，能比为所因为的喋喋不休稍微轻松一点。结尾美太，很迷影的结尾方式。

巴黎到处都有很多播放独立电影的电影院，真好，我和f周六吃完葡萄牙菜后去旁边的小电影院看林克莱特的这部早期作品，看完走出来后，我说真抑郁啊，nobody gives a fuck about you, 托克维尔说到美国社会的这种后现代性，正是因为日常，愈加觉得生活本身就是致郁的，人与人之间无法沟通和连接，我们失去了人类之间的connection，人与人的关系会越来越被人与物的关系所取代吧。导演随着年纪增长之后，变得温暖了，大概是幸运，获得了一些真正的连接吧。

最重视的是最滞重的衔接部分，实质上在反《纳什维尔》精神。一个漂亮的开头和一个没头没脑的结尾，中间就像抽纸一样一张接一张绵延不绝...

拍出了我的日常幻想。通过摄像机，偷听偷看人们的日常对话，给好奇心的解决方案。月球旅行的谎言、无政府主义者的对话、要和在一起两年的男友分手、蚂蚁吃光了我的饼干.....无论什么阶层，信奉什么主义，左派右派艺术反艺术，全都没什么不同。全都是狗屁，但生活还是值得一过。

“对不起我迟到了” “没关系，时间是不存在的。” 虽然它不那么“电影”，但无妨，电影就该这么玩，这是门艺术啊，艺术是装载人类荒诞的容器。

嬉皮士众生相，以上一场景的角色引出下一场景的角色，完美验证了「六度区隔理论」。众多嬉皮士们或步行，或开车，穿梭在城市之间，谈论着诸如文学创作，政治阴谋论等非常嬉皮士的话题。林克莱特作为第一个人物出场，拉着全场一言不发的出租车司机叨叨自己的梦境，奠定了电影基调。

穿针引线般的镜头调度，我方唱罢你登场，表面的漫无目的实际上是精心设计。林克莱特的处女座，话痨电影风格的开始。我身边也很多这样的slacker，每个人都是可以拍电影的。

我看的版本里把"麦当娜"翻译成"圣母玛利亚"，把《Blow up》翻译成《爆炸》……德州人民的哲学叨叨听着还挺舒服的。街上的茫茫大众，用摄影机解构他们的生活。

像漫步在街头断断续续听到的三两故事，短暂的融入又抽离。絮絮叨叨的语言勾勒出的一幅幅画面都充满了色彩，还挺好看。谁能想到是导演的处女座呢～