大家，再见(2013)

“《大家，再见》和《海上钢琴师》讲的都是一个原地踏步的故事，离开和留守所形成的人生两极，也并没有给各安天命留下出口。影片貌似要阐明，当你拯救他人的时候，你才会对自己有所交待这类大道理。临了，还是落入到其实不想留，其实我想走的情结中去了。片中的爱情戏迷人，打斗戏也相当俏皮。” -赛人

更像是日本粗浅版的“海上钢琴师” 只不过没有托纳多雷所塑造的1900那般惊为天人。没有更为深刻的立意，也没有对于命运的控诉与无力感。 阿悟作为一个童年遭遇严重精神创伤，然后自然而然的将自己封闭在“团地”的男人，这里便成为了他精神上的避风港，然后在这方寸之地作为一个见证者，跟随着岁月的脚步慢慢成长，一点点突破自己的心结的故事。 其实最后的结尾设定有一点老套，母亲去世，然后主角看到过去数年母亲日记里记录着的关于自己的点点滴滴，豁然开朗，冲破了一直困住自己的“壳”，迈出了属于自己人生的下一步。 其实可以更加深刻一点，更加悲惨一点，这样就能给观众更强的心灵与视觉的震撼感。 导演通过“团地”也在隐喻日本从80年代泡沫经济走向90年代经济衰退的一系列过程，阿悟其实也见证了团地的兴盛与衰败。

中村义洋+滨田岳真是永远不会让人失望，真的很好奇日本的电影产业，拍这么多现代故事片，上映后都能盈利吗？中国这样的片子应该没人去电影院看，也就没人会去拍了。一个人因为小时候的遭遇产生了心理阴影，从此再也没有踏出团地这个社区半步，而且发誓让自己变强，坚持不懈从未放弃，还和小时候喜欢的女生谈恋爱，又分手，在母亲去世后鼓起勇气离开了心理的闭塞枷锁，最后上升回归亲情，让之前看似不那么重要的母亲角色，忽然变成妈妈真正的英雄，虽然能想到但仍被感动，亲情会被理所当然，直到你快失去时。第三幕成长为团地英雄的部分些许有些脱节，像是画中画，但也算是他对心里的黑恶势力的真正复仇，直到母亲濒危时，他毫无犹豫地走下楼梯，其实只是时机到了而已。还是要说他谈恋爱的内容很让我羡慕，他比我爱情运幸福多了。

分类在喜剧是不是有什么问题哦？？？？一点都不喜剧啊。。。。。TvT B太可以说是相当放飞自我了。。。又见甜圭演变态啊哈哈哈哈哈

【★★★☆】 对中村导的作品一直都不感冒，这部也算意外的不错！满满的都是强烈的怀旧念旧感，前半部分很暖很有趣，而后面的剧情就像跟着团地一同走向没落……母亲写的信尤为动容~

离别是人生常态，自己建造的堡垒到最后在最亲的人离开时成了一盘散沙。滨田岳最后抱着母亲日记本痛哭得很真实啊；一开始完全没看出来波瑠，五年前的她太美了。

三星半 仓科加奈+半星 太亚萨西了 理想型 男主喻恩泰本人 演小学生有点过分了 南波瑠凌厉的美啊 戴眼镜很诱惑 完全记不起恋空里是谁 小地方禁锢小人物 要出去就要疯 “留守儿童” 这个设定挺好 最后还是出去了 节奏比较慢 主要看仓科

有这般演技还要什么颜值~简直就是为小岳岳量身定做的，这身高直接从小演到大￣□￣｜｜ 真看不了这种时间带走了一切的片子，很容易陷进去~PS:被波瑠妥妥圈粉 这一通摸看的我真是又羞又臊

这个团地小区相当于一个缩微版的Tokyo-3呵。影片前后两部分似乎在主题风格上不是很统一，前半部分的叙事结构比较有新意，后半部分有点回归扫除阴影的成长励志套路，叙事节奏则反而变的更缓慢，直到突破心防的动作高潮，节奏依然相当压抑了，而最后母亲去世时的离开团地又本就是很自然而然的事，之前突破心防的一系列过程对这一行动的催动作用并不能算是很有必然的因果联系。

剧本不错 拍的不错 对时代的还原也不错 有些细节真实 在20世纪前后国有企业生活过的人都会有感触 虽然是悲伤和喜剧调子的混合 但还是过度渲染哀伤 少了些真实可感的人物 男主身边的人物欠刻画 尤其是三个女人 过度消费在主题上

后半段感动哭了，滨田岳的演技真是可以吹。关于“走出去”这个课题始终戳中我的心，离开留下都好，一定要按自己的方式成长。戴眼镜的波瑠很好看。

废柴大男孩的“离家出走”物语，单纯而朴实，在狭小的天地中面临自己心境的每个第一次，霓虹影像里的成长与个人所具有的独特力量，能让波瑠、仓科加奈、永山绚斗等成为人生的过客，担当配角，滨田岳也算是生了个好国家【摊手】。