女之园(1954)

杰作。1954年的木下真是状态爆棚，这可以说是一部前卫女权电影了，反映乃至预见了左翼潮流。和《二十四只眼睛》同年拍摄（时长都超过120min），此二作包揽当年电影旬报十佳前两名…（黑泽明《七武士》第三==）！大场面+群像剧，结尾的对话交错切换处理相当好。超强演员阵容，高峰秀子、久我美子和岸惠子等各有精彩演出。ps：“我发现，在女子大学有两种学生，有的是真的想学习，是为了和男人一起开启职业生涯…另一种是想把毕业文凭当作嫁妆的一部分…”（应该说这样的事实早就存在并延续至今…）

巨星云集的一部女性主题电影，平移镜头实在是太美了，湖边漫步的逆光拍摄，既没有造成人物黑脸，也没有后景过曝，像卷轴一般徐徐铺开。另外一个镜头是斜角平移工程从远处慢慢移到走对角线的两个姑娘身上。影片以三线叙事铺垫从抗争到个人缩影，木下将环境和个人命运都兼顾到，可惜在人物的扁平化，没有铺设足够的细节去建立人物的立体感。芳江最后的死既是个人的也是反抗浪潮的，木下惠介还不承认自己是个左翼吗

通过三个不同女大学生，斗争到底、被逼退学、自杀的三种不同方式，试图表达，个人主义对抗国家主义（家庭、学校、国家），独立女性对抗贤妻良母的战后日本，一方面仍然在美国民主主义思潮下的影响之下。但同年拍摄的催泪国民大片《二十四只眼睛》，则确确实实成为“女扮男装”的家父长制。不过，与其批判木下惠介的意识形态政治立场，不如说“后占领时期”的日本电影本身的暧昧混淆的双重政治性。

女学生的歌唱，要是和此后大岛渚《日本春歌考》对照看，相似之处还蛮多。而这部的先锋性也在于此，在新浪潮之前，导演木下惠介就已经拍出了这样话题的作品，而要说意识形态什么的挺老套，女人的故事，不都有着历史性的重复与无限制的悖论吗？那镜头运景之下，一张张特写上雕琢的脸蛋，高峰秀子心事重重的几番哭泣甚至最终选择自杀，一丝造作之下，流淌着属于女性细腻情节的纠葛。

3.5；一场学校内部的抗争浓缩着遍布整个人类历史的对抗运动，三线并行+女孩群像让人联想起许多年之后的《移魂女郎》（卡司同样堪称辉煌），外部环境虽殊异，其精神却有一致之处。二元对立明显，其实同一阶层的分歧与内讧才最致命，遑论这群初试学运的姑娘。人物形象略平板，大段台词亦有说教之嫌；平移镜头真美，火车上挥手告别催人泪下，秀子的演绎真是令人肝肠寸断。

在黑格尔看来，人不是被规定者而是行规定者。因此试图通过《实践理性批判》过渡到《法哲学原理》的《女之园》真真正正是一次政治运动，不幸的是这场自下而上的“立法” 革命最终以遭受迫害而 “精神衰弱” 的女主角的死亡草草落幕。木下惠介片面而激进的立场让他只看到了行规定者的镇压却忽略了被规定者自身内部的严重分裂，致使本片不可避免的陷进主题先行的泥沼。

主要以泷冈富子、出石芳江和村野明子三人为代表的受压迫的学生为主线，从她们对在学习和爱情生活方面受到的严格管制的反抗表达一种反传统的学运精神，其中尤以岀石芳江的爱情悲剧最为动人，也是最终引爆学运的爆发点，结尾稍微有点仓促，以学生的演讲结束并没直接点出结果。片中岀石芳江和下田三吉的散步交流和在火车站的挥别实属经典。

可能百分之九十的内容都是绵软空泛且虚弱与机械。但等你粗粗看完并细细回溯回片首，你会发现，贯穿全片的左翼气息其实只是一个故意为之的呆傻烟雾。它根里的核心，还是传统的或个人的陨灭，却极其刺目的成为了引发变革的牺牲。这片让我对木下惠介的认识，又多了一些改观。

3.5 一场戏就足见功力:选举宿舍五人组时，没有群情激奋，也没有你推我上。只拍了高峰秀子一脸茫然的样子，就好像是说在历史潮流中，在时代轨迹上，在一场决定留名与否的关键抉择中，我们都不是弄潮儿，而是被其推着前进的。

这部木下惠介50年代的大作终于有人翻译了，校园版的野麦岭。即是高峰秀子个人的代表作，也是岸惠子个人的代表作，本片云集了众多女优，高峰三枝子的演技压过了有所女优，不太喜欢这个结局的处理，处理的太形式化、教条化

这部和大岛渚《日本的夜与雾》一起看，借机了解一下日本学运，还蛮有意思的。演员阵容豪华，结尾感觉有些草率。本片也是#田村高廣#出道作，小鲜肉清新可口，还是戏份不少的恋人役（同年还演了大石老师的学生呢），噗。

基本上所有对白都是政治辩论。在内部语境下探讨战后民主主义为什么中途半端，左翼革命为什么无法在日本成功。学园风暴前夕的警世之作，芳江不就是桦美智子吗？后来才有了大岛渚他们。