唯神能恕(2013)

只能说从《亡命驾驶》到《唯神能恕》再到《霓虹恶魔》，NWR在一步步打磨他的霓虹美学，刁导copy到《南方车站的聚会》，也算是前人栽树后人纳凉了? 《唯神能恕》整部片子讲的内容真是唯神能恕，但我不喜欢这个故事，如果我们姑且认为它确实有故事的话。不管是弑父娶母、妒兄憎母、鼓吹母权威胁论云云，这一套弗洛伊德话语真的是so fucking yesterday!!! PS.作为一名高斯林黑，我觉得我终于为老高找到了他的准确定位，这哥们儿就是美国黄晓明嘛！

莫名很喜欢，非常奇妙的观影体验。雷弗恩的影像实在是高度风格化，霓虹和迪斯科营造出的氛围依然惊艳。这样的方式注定两极分化，这样的装X唯神能恕！

怪片子，奇怪的剪辑和奇怪的意象不太理解，nwr究竟想说什么呢？以我目前的能力还无法判断，总体上目前无法喜欢。不过不得不说疾速系列地色彩还真是分别学习了亡命驾驶和唯神能恕

nwr在艺术邪典这条路上越走越远，唯神能恕=唯人不恕，反倒是反复仇反的彻底。畸形的恋母情节➡️争宠弑父➡️哥哥慕死情结的初始状态。细思极恐的极端变态家庭关系，在闷烧精致的呆板镜头呈现，完全是为了给你怪味道，两兄弟的被动受虐动机，被杀被打被sm，性无能和幼年性侵，口味重且反叛，暴虐的公正一直毫发无伤，一切都是你情我愿。堪比《杀手阿一》

「神」说要有光，于是便有了「人」。然而在《看见恶魔》之后，再用「符号心理学」去表现亦或再用「精神现象学」去阐释《唯神能恕》未免「过时」了些。观众不买账的原因很简单，就是真实体验到了一个「故弄玄虚」式的空壳。从视听语言层面来说，雷弗恩这种「霓虹美学」恐怕正是刁亦男电影之路的尽头。

看的时候净想到些黑黢黢慢悠悠让人犯困的国产犯罪文艺片 但同样简单故事和晦暗光线nwr就处理得张力十足 节奏简直太棒 每次手起刀落鲜血喷涌时刻都是这场马拉松性爱的高潮 结尾猝不及防反高潮和致敬佐杜洛夫斯基也是惊喜

7.5/10 从《亡命驾驶》开始，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的三部电影全部入围戛纳主竞赛。这部《唯神能恕》依旧个人特色强烈，包括日渐成熟的“霓虹美学”。 精妙构图、光影迷离、浓烈色彩，人物静态画面加升格镜头，交织勾勒出影片的极致优雅。暴力、血腥，压抑的性以及藏起来的乱伦。发生在泰国的故事具有一丝魔幻的东方色彩，关于复仇和解脱。由于本片讲究作者化风格，不免有些形式大于内容的空洞之感。所以评论上的两级分化也属意料之中。 纯粹个人感觉，温丁·雷弗恩是浪漫文艺版的大卫·柯南伯格。本片仿似用王家卫的手法拍了部暴力美学的气质小品。 刁亦男从雷弗恩的电影里吸取养分，颇有发扬光大之感，去年《南方车站的聚会》里一幕，透明雨伞穿过身体打开，血浆喷射于伞上，犹如花般绽放。这是去年大荧幕上最挥之不去和记忆犹新的画面。

恋母情结的俄狄浦斯，被砍掉的双手更像被阉割的性器官，弑父恋母又自我厌恶的幼子，与母乱伦后沉浸在性暴力中无法自拔的长子，控制欲强烈的母亲，地下审判者的退休警长，一切满足观众偷窥欲的元素都集齐了。可导演用满屏的红与黑，少得可怜巴巴的台词，以及迷幻狂躁的灯光和古怪的摄影走位把这部电影成功的变成了《神也不恕》。

正如《老无所依》的本体是汤米·李·琼斯饰演的警官，本片的戏核是警长，他作为邪神和守护神的综合体，如“宝莱坞机器人”一般从背后不知什么地方拔出刀来，又在舞台上的聚光灯下（光环）为警员们歌唱（作福）。华丽的影像下是他对道德沦丧的无尽悲观，当我们看到他几乎用牺牲灵魂的代价独善其身时，不禁好奇在他身上究竟发生过什么？

必然深深的启发了刁亦男的《南方车站的聚会》，从美学到气质，故事的部分解构，甚至演员都有相像之处，当然，内里是完全不同的，《南方》是刁亦男的表达。 看NWR就别看剧情了，意义不大，但美学依旧很棒！

节奏慢得我这个慢性子都看不下去了，关键是剧情到底哪跟哪啊？人挡砍人的警察，被妈欺负情人抛弃的主角，最后一笑泯恩仇？究竟是角色精神分裂了，还是编剧精神分裂了？只有打光和摄影让我有理由给三星

故事一般，节奏太慢，有些镜头看着不舒服，台词是一个字多少钱啊这么不舍得说。高斯林咋接了个这个片子。。拍摄故弄玄虚，不太喜欢的类型。其实换个商业片的方式可能会拍的更好。